| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 导论 | 第7-12页 |
| 第一章 维诺萨亲王、凶手、先锋作曲家——杰苏阿尔多的传奇一生 | 第12-28页 |
| 第一节 显赫的贵族出身 | 第12-15页 |
| 第二节 完美“全才”的造就 | 第15-17页 |
| 第三节 悲剧第一次婚姻与凶手身份 | 第17-21页 |
| 第四节 费拉拉的生活 | 第21-26页 |
| 第五节 暮年折磨 | 第26-28页 |
| 第二章 保守继承发展——第一、二卷牧歌 | 第28-48页 |
| 第一节 那不勒斯牧歌创作的影响 | 第29-31页 |
| 第二节 先锋性的初露端倪 | 第31-45页 |
| 第三节 卢扎斯基的影响 | 第45-47页 |
| 小结 | 第47-48页 |
| 第三章 突破融合标新——第三、四卷牧歌 | 第48-68页 |
| 第一节 费拉拉：文艺复兴时期的“达姆施达特” | 第49-53页 |
| 第二节 蠢蠢欲动的风格 | 第53-67页 |
| 小结 | 第67-68页 |
| 第四章 碎裂杂糅颓废——第五、六卷牧歌 | 第68-102页 |
| 第一节 秘而不宣的“晚期”作品 | 第69-70页 |
| 第二节 先锋的显现：歌词的极端化表现 | 第70-78页 |
| 第三节 晚期风格的前卫要素 | 第78-101页 |
| 小结 | 第101-102页 |
| 结论 | 第102-106页 |
| 致谢 | 第106-108页 |
| 参考文献 | 第108-111页 |