利盖蒂《第二弦乐四重奏》作曲技法研究
| 摘要 | 第7-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 第一章 绪论 | 第10-14页 |
| 一、 作曲家履历、创作简介 | 第10-11页 |
| 二、 论文选题的学术背景与实际意义 | 第11-12页 |
| 三、 国内外文献综述 | 第12-13页 |
| 四、 本文所采用的分析与研究方法及其他 | 第13-14页 |
| 第二章 利盖蒂《第二弦乐四重奏》的创作背景 | 第14-16页 |
| 注释 | 第15-16页 |
| 第三章 利盖蒂《第二弦乐四重奏》的作曲技法分析 | 第16-33页 |
| 一、 关于作品中微复调的研究 | 第16-26页 |
| （一） 微复调织体中的音高组织 | 第17-21页 |
| （二） 微复调织体中的节奏组织 | 第21-24页 |
| （三） 微复调织体中的和声音响特征 | 第24-26页 |
| 二、 关于作品中音色与音响的研究 | 第26-32页 |
| （一） 织体中的音响特征 | 第26-30页 |
| （二） 对力度的控制 | 第30-31页 |
| （三） 音色——音响的布局方式 | 第31-32页 |
| 注释 | 第32-33页 |
| 第四章 《第二弦乐四重奏》的作曲技法总结 | 第33-48页 |
| 一、 利盖蒂的传统作曲技法印迹 | 第33-37页 |
| （一） 主题动机方面 | 第33页 |
| （二） 乐句方面 | 第33页 |
| （三） 乐段方面 | 第33-34页 |
| （四） 终止式方面 | 第34页 |
| （五） 节奏方面 | 第34-35页 |
| （六） 持续音方面 | 第35页 |
| （七） 乐曲的完成 | 第35页 |
| （八） 伴奏方面 | 第35-36页 |
| （九） 声部进行 | 第36页 |
| （十） 对位处理 | 第36-37页 |
| （十一） 低声部线条的处理 | 第37页 |
| 二、 利盖蒂的现代作曲技法应用 | 第37-44页 |
| （一） 节奏节拍方面的分析 | 第38-39页 |
| （二） 旋律形态方面的分析 | 第39-40页 |
| （三） 主题动机方面的分析 | 第40-41页 |
| （四） 和声方面的分析 | 第41页 |
| （五） 调性方面的分析 | 第41页 |
| （六） 音响方面的分析 | 第41页 |
| （七） 材料与结构形态方面的分析 | 第41-42页 |
| （八） 结构比例方面的分析 | 第42页 |
| （九） 作品构思方面的分析 | 第42-44页 |
| 三、 利盖蒂早期与中期创作特点的异同 | 第44-47页 |
| （一） 音乐风格方面 | 第44页 |
| （二） 结构布局的原则与方式 | 第44-45页 |
| （三） 创作思维 | 第45页 |
| （四） 音色方面 | 第45页 |
| （五） 音高方面 | 第45页 |
| （六） 节奏方面 | 第45页 |
| （七） 织体方面 | 第45页 |
| （八） 力度方面 | 第45-46页 |
| （九） 调式调性方面 | 第46页 |
| （十） 演奏法方面 | 第46-47页 |
| 注释 | 第47-48页 |
| 第五章 利盖蒂《第二弦乐四重奏》带给我的启示 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 参考文献 | 第50-53页 |
| 攻读硕士学位期间所发表的学术论文 | 第53-55页 |
| 致谢 | 第55页 |
