| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 目次 | 第8-9页 |
| 引言 | 第9-10页 |
| 1 灵魂乐的产生和发展 | 第10-12页 |
| 2 转音在灵魂乐中的发挥和作用 | 第12-14页 |
| 3 转音是灵魂乐歌手的必备技能 | 第14-18页 |
| 3.1 阿蕾沙·富兰克林代表作中转音的分析 | 第14-16页 |
| 3.2 惠特尼·休斯顿《I will always love you》乡村版与索尔版的比较分析 | 第16-18页 |
| 4 唱好转音的重要条件和转音技巧的分析 | 第18-23页 |
| 4.1 音乐特征的把握 | 第18页 |
| 4.2 嗓音的条件 | 第18页 |
| 4.3 声音的训练 | 第18-20页 |
| 4.3.1 喉部松弛训练 | 第18-19页 |
| 4.3.2 声音线条训练 | 第19页 |
| 4.3.3 声音颗粒性训练 | 第19-20页 |
| 4.3.4 音域拓展训练 | 第20页 |
| 4.3.5 声区统一训练 | 第20页 |
| 4.4 气息的运用 | 第20-21页 |
| 4.5 身体律动的运用 | 第21页 |
| 4.6 个人情感的表达 | 第21-23页 |
| 5 结论 | 第23-24页 |
| 致谢 | 第24-25页 |
| 参考文献 | 第25页 |