| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 引论 | 第8-25页 |
| 一、 研究缘起 | 第8页 |
| 二、 研究背景 | 第8-11页 |
| （一） 现实背景 | 第8-9页 |
| （二） 学术背景 | 第9-11页 |
| 三、 研究价值 | 第11-12页 |
| （一） 学术价值 | 第11-12页 |
| （二） 社会价值 | 第12页 |
| 四、 有关团体研究文献搜索以及流散音乐研究学术史 | 第12-15页 |
| （一） 团体研究现状 | 第12-13页 |
| （二） 著名流散音乐个案研究范例 | 第13-15页 |
| 五、 关键词定义 | 第15-20页 |
| （一） 流散 | 第15页 |
| （二） 族群 | 第15-18页 |
| （三） 消费 | 第18页 |
| （四） 空间 | 第18-19页 |
| （五） 亚文化 | 第19-20页 |
| 六、 调研过程及体验 | 第20-21页 |
| 七、 扬州香江蕉叶菲律宾乐队的生存语境 | 第21-25页 |
| 菲律宾文化大背景 | 第21-24页 |
| （一） 远景：菲律宾：西方殖民与宗教对其音乐传统的影响 | 第22页 |
| （二） 中景：菲律宾乐手在上海酒吧与工部局乐队的历史 | 第22-23页 |
| （三） 近景：扬州蕉叶与东南亚菜系的特色；菲律宾乐队的来历 | 第23-24页 |
| 菲律宾乐队的来历 | 第24-25页 |
| 第一章 、流散音乐如何构建消费空间 | 第25-37页 |
| 一、 空间的可视性与结构化：餐厅的物理空间 | 第25-26页 |
| 二、 空间的表演性与剧场化 | 第26-36页 |
| （一） 普通场合的演出—5w 原则 | 第26-31页 |
| （二） 特定场合的演出 | 第31-34页 |
| （三） 特殊体裁的演出 | 第34-36页 |
| 三、 空间的情感化——音乐与听众的互动： | 第36-37页 |
| 第二章 、音乐与空间构建——作用、策略与权力关系 | 第37-49页 |
| 一、 与南京、扬州蕉叶分店的简单对比 | 第37页 |
| 二、 流散音乐的特殊作用 | 第37-39页 |
| 三、 流散的表演策略 | 第39-40页 |
| 四、 流散音乐曲目与东南亚菜系风格的联觉策略 | 第40-42页 |
| 五、 音乐事项构建者的景观 | 第42-43页 |
| 六、 空间构建中的权力关系 | 第43-49页 |
| 第三章 、对语境下亚文化的探索——商品与地理的消费 | 第49-54页 |
| 一、 语境空间——主题餐厅 | 第49页 |
| 二、 商品与地理空间的消费 | 第49-51页 |
| 三、 音乐、地理与生态 | 第51-52页 |
| 四、 结语 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 引用书目及文献 | 第55页 |
| 参考文献 | 第55-58页 |
| 附录 | 第58页 |
