| 中文摘要 | 第8-9页 |
| ABSTRACT | 第9-10页 |
| 引言 | 第11-12页 |
| 第一章 我国民族声乐多元化的大环境——文化多元化 | 第12-15页 |
| 1.1 文化多元化概述 | 第12页 |
| 1.2 世界文化多元化 | 第12-13页 |
| 1.3 我国文化的多元化 | 第13页 |
| 1.4 音乐文化的多元化 | 第13-15页 |
| 第二章 我国民族声乐的现状 | 第15-20页 |
| 2.1 我国民族音乐的多元化 | 第15-16页 |
| 2.2 中国声乐发展的多元化 | 第16页 |
| 2.3 我国的民族声乐目前存在的问题 | 第16-20页 |
| 2.3.1 民族声乐在表演中存在的一些问题 | 第16-18页 |
| 2.3.2 民族声乐在教育中存在的一些问题 | 第18-20页 |
| 第三章 我国民族声乐多元化的内涵 | 第20-36页 |
| 3.1 我国民族声乐发展历程——从传统民族声乐走向现代民族声乐 | 第20-22页 |
| 3.1.1 传统民族声乐 | 第20-21页 |
| 3.1.2 现代民族声乐 | 第21-22页 |
| 3.2 创作的多元化 | 第22-26页 |
| 3.2.1 新民歌的出现 | 第22-23页 |
| 3.2.2 民族歌剧 | 第23-25页 |
| 3.2.3 歌曲创作——以不同作品的对比为例 | 第25-26页 |
| 3.3 审美对中国民族声乐多元化的影响 | 第26-28页 |
| 3.3.1 传媒的影响 | 第26-27页 |
| 3.3.2 大众的呼声 | 第27-28页 |
| 3.4 演唱形式多元化 | 第28-36页 |
| 3.4.1 以彭丽媛为代表的现代民族唱法 | 第28-29页 |
| 3.4.2 从原生态唱法看民族声乐的多元化 | 第29-31页 |
| 3.4.3 民族唱法与美声唱法的结合 | 第31-33页 |
| 3.4.4 “民通”唱法体现民族声乐多元化发展 | 第33-34页 |
| 3.4.5 跨界风格 | 第34-36页 |
| 第四章 我国民族声乐多元化发展思考 | 第36-40页 |
| 4.1 坚持民族声乐多元化的意义 | 第36页 |
| 4.2 民族声乐要创新发展 | 第36-37页 |
| 4.2.1 坚持传统的保护与尊重为基础 | 第36-37页 |
| 4.2.2 民族声乐要融合发展再创新 | 第37页 |
| 4.3 坚持民族声乐教育方式多元化 | 第37-40页 |
| 4.3.1 不要局限于唱法的分类 | 第37-38页 |
| 4.3.2 对中小学音乐的教学启示 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-43页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第43-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 个人简况及联系方式 | 第45-46页 |
| 承诺书 | 第46-47页 |