| 摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 第一节 研究的目的和方法 | 第9-10页 |
| 第二节 研究现状 | 第10-16页 |
| 第三节 研究意义与名词释义 | 第16-17页 |
| 第一章：艺术歌曲的形成及历史发展脉络 | 第17-30页 |
| 第一节 追溯艺术歌曲的发展历程 | 第17-18页 |
| 第二节 艺术歌曲的历史分期 | 第18-20页 |
| 第三节：早期艺术歌曲的作曲家群象 | 第20-30页 |
| 第二章：早期艺术歌曲钢琴伴奏的和声性织体形态 | 第30-42页 |
| 第一节 柱式和弦为主的伴奏织体形态 | 第30-34页 |
| 第二节 半分解和弦为主的伴奏织体形态 | 第34-39页 |
| 第三节 分解和弦为主的伴奏织体形态 | 第39-42页 |
| 第三章：早期艺术歌曲钢琴伴奏中的复调性织体形态 | 第42-51页 |
| 第一节 模仿复调 | 第42-45页 |
| 第二节 对比复调 | 第45-47页 |
| 第三节 支声复调 | 第47-51页 |
| 第四章：早期艺术歌曲钢琴伴奏中主复调结合的织体形态 | 第51-56页 |
| 第一节 主调与模仿复调结合的织体形态 | 第51-53页 |
| 第二节 主调与支声复调结合的伴奏织体形态 | 第53-56页 |
| 第五章：钢琴伴奏中的现代技法运用 | 第56-62页 |
| 第一节 谭小麟受兴德米特作曲技法的影响 | 第56-59页 |
| 第二节 丁善德受法国现代作曲技法的影响 | 第59-62页 |
| 第六章：早期艺术歌曲的审美诠释 | 第62-68页 |
| 参考书目 | 第68-71页 |
| 附录 | 第71-73页 |
| 后记 | 第73-74页 |