| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 赵元任艺术歌曲的创作思想与特色 | 第9-23页 |
| 第一节 主要成就 | 第9-12页 |
| 一、语言学之父 | 第9-11页 |
| 二、中国新音乐的先驱 | 第11-12页 |
| 第二节 赵元任国乐改革观点 | 第12-14页 |
| 一、国乐改革的历史背景 | 第12-13页 |
| （一） “彻底否定传统音乐文化，全盘接受西方音乐文化”的观点 | 第12-13页 |
| （二） “中西融合”的主张 | 第13页 |
| （三） “中西音乐归一说”的观点 | 第13页 |
| 二、赵元任国乐改革观点 | 第13-14页 |
| （一） 走中西融合的道路 | 第13-14页 |
| （二） 中国特别的风味 | 第14页 |
| 第三节 赵元任艺术歌曲的创作思想与特色 | 第14-23页 |
| 一、中国艺术歌曲发展史 | 第14-16页 |
| 二、赵元任艺术歌曲的创作思想与特点 | 第16-23页 |
| （一） 新诗谱曲体现“五四”新文化运动精神 | 第17-18页 |
| （二） “复古袭西当并进”的思想体现在歌曲创作的“中西结合” | 第18-23页 |
| 第二章 赵元任艺术歌曲中语言学与音乐的关系 | 第23-32页 |
| 第一节 以曲就词，以字度调的字曲关系处理 | 第24-27页 |
| 一、字音与曲调的关系 | 第24页 |
| 二、字音与曲调关系的处理：以曲就词，以字度调 | 第24-27页 |
| 第二节 吟诵与歌曲音调之间的扩张和发展 | 第27-29页 |
| 第三节 以形象塑造为根本的词乐配合关系 | 第29-32页 |
| 一、表达音乐形象需要的歌词调整 | 第29-30页 |
| 二、音乐曲调的节奏与诗句的韵律相结合 | 第30-32页 |
| 第三章 赵元任艺术歌曲钢琴伴奏中所体现的完美意境 | 第32-38页 |
| 第一节 巧妙运用模仿，增加艺术感染力 | 第32-35页 |
| 第二节 钢琴伴奏刻画特定艺术形象、揭示内心情感 | 第35-38页 |
| 第四章 赵元任与舒伯特艺术歌曲比较 | 第38-44页 |
| 第一节 时代背景上的比较 | 第38-39页 |
| 第二节 创作题材上的比较 | 第39-40页 |
| 第三节 从歌词、旋律、调式调性上进行比较 | 第40-44页 |
| 一、歌词的选用 | 第40-41页 |
| （一） 歌词中表现不同的民族与时代特征 | 第40-41页 |
| （二） 采用以物寄情的手法 | 第41页 |
| 二、旋律创作的民族性 | 第41-42页 |
| 三、调式和调性 | 第42-44页 |
| 第五章 赵元任艺术歌曲演唱 | 第44-54页 |
| 第一节 分析赵元任艺术歌曲组成的基本要素 | 第45-47页 |
| 第二节 以赵元任的《卖布谣》、为例，看其字头、字腹、字尾的演唱处理 | 第47-51页 |
| 第三节 以情带声、以声传情,声情并茂 | 第51-52页 |
| 第四节 演唱者与歌曲伴奏默契配合 | 第52-54页 |
| 结语 | 第54-56页 |
| 参考文献 | 第56-58页 |
| 致谢 | 第58-59页 |
| 攻读硕士论文期间的科研成果 | 第59页 |
