摘要 | 第1-4页 |
Abstract | 第4-8页 |
绪论 | 第8-20页 |
一、选题缘起、意义与研究目的 | 第8-10页 |
二、相关概念与研究范围界定 | 第10-12页 |
1、关于制度 | 第10页 |
2、关于音乐制度 | 第10-11页 |
3、研究范围的界定 | 第11-12页 |
三、研究现状 | 第12-18页 |
1、音乐机构与乐官制度 | 第12-14页 |
2、乐籍制度 | 第14-15页 |
3、和雇制度 | 第15-16页 |
4、音乐表演体制 | 第16-18页 |
四、研究视角与研究方法 | 第18-19页 |
五、本文的结构 | 第19-20页 |
正文 | 第20-157页 |
第一章 宋代宫廷音乐机构及乐官制度 | 第20-66页 |
第一节 中晚唐至宋以前的音乐机构与乐官制度沿革 | 第21-35页 |
一、音乐机构的缩减与教坊职能的集中 | 第21-31页 |
(一) 音乐机构的缩减 | 第21-28页 |
(二) 教坊职能的集中 | 第28-31页 |
二、宫廷乐官设置的变化及其整体作为 | 第31-35页 |
(一) 宣徽院及南北院使 | 第31-32页 |
(二) 太常礼院及太常礼院博士 | 第32-35页 |
第二节 整饬完备──宋初至元丰改制时的音乐机构与乐官制度 | 第35-49页 |
一、太常寺 | 第36-37页 |
二、太常礼院及礼仪院 | 第37-39页 |
三、宣徽院 | 第39-40页 |
四、教坊及钤辖教坊所 | 第40-42页 |
五、云韶部 | 第42-44页 |
六、钧容直与东西班 | 第44-46页 |
七、详定人乐所 | 第46-49页 |
第三节 精简有度──元丰改制至绍兴时期的音乐机构与乐官制度 | 第49-56页 |
一、太常寺与太常礼院 | 第49-50页 |
二、教坊及钤辖教坊所 | 第50-52页 |
三、钧容直 | 第52页 |
四、教乐所 | 第52-54页 |
五、大晨府 | 第54-56页 |
第四节 取具临时──绍兴以后的音乐机构与乐官制度 | 第56-60页 |
一、太常寺 | 第56-57页 |
二、教坊及教乐所 | 第57-59页 |
三、钧容直 | 第59-60页 |
第五节 宋代宫廷音乐机构与乐官制度的历史影响 | 第60-64页 |
本章小结 | 第64-66页 |
第二章 乐籍制度及其在宋代宫廷音乐中的作用 | 第66-90页 |
第一节 乐人来源及构成 | 第67-71页 |
第二节 乐人的教习与管理 | 第71-79页 |
一、宫廷乐人强制性的教习与管理 | 第71-73页 |
二、军营乐人灵活的教习与严格的管理 | 第73-76页 |
三、州府乐人丰富多样的教习与管理 | 第76-79页 |
第三节 乐籍制度在宋代宫廷音乐中的作用 | 第79-83页 |
第四节 教坊大使丁仙现 | 第83-87页 |
本章小结 | 第87-90页 |
第三章 和雇制度及其在宋代宫廷音乐中的作用 | 第90-104页 |
第一节 和雇的由来 | 第91-95页 |
一、和雇之名实 | 第91-92页 |
二、和雇乐人的出现 | 第92-95页 |
第二节 和雇乐人的构成与地位 | 第95-100页 |
一、和雇乐人的构成 | 第95-98页 |
二、和雇乐人的社会地位 | 第98-100页 |
第三节 和雇制度在宋代宫廷音乐生活中的作用 | 第100-103页 |
本章小结 | 第103-104页 |
第四章 宋代宫廷音乐的表演体制及特征 | 第104-157页 |
第一节 宋代雅乐的表演体制及特征 | 第105-118页 |
一、宋初雅乐活动的表演体制及特征 | 第106-109页 |
二、政和以来宫廷雅乐活动的表演体制及特征 | 第109-118页 |
第二节 宋代宫廷燕乐的盏制渊源及变迁 | 第118-138页 |
一、宋代宫廷燕乐盏制渊源 | 第118-122页 |
二、宋代宫廷燕乐盏制程式的变迁 | 第122-138页 |
1、北宋时期 | 第122-127页 |
2、南宋时期 | 第127-138页 |
第三节 宋代鼓吹乐应用程式及其变迁 | 第138-149页 |
一、宋初卤簿鼓吹应用程式 | 第139-143页 |
二、北宋政和年间的卤簿鼓吹应用程式 | 第143-146页 |
三、南宋乾道六年以来的卤簿鼓吹应用程式 | 第146-149页 |
第四节 宋代宫廷音乐表演体制的历史影响 | 第149-155页 |
本章小结 | 第155-157页 |
结论 | 第157-163页 |
参考文献 | 第163-175页 |
后记 | 第175页 |