| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 巴托克与他的《小宇宙》 | 第9-12页 |
| 第二章 《小宇宙》中音高结构的分析 | 第12-82页 |
| 第一节 《小宇宙》中音程的压缩与扩展 | 第12-31页 |
| （一） 音程压缩与扩展在横向旋律中的运用 | 第12-25页 |
| 1、作为主要主题的变奏手 | 第12-17页 |
| 2、在乐曲发展过程中的运用 | 第17-22页 |
| 3、作为乐曲整体材料的运用 | 第22-25页 |
| （二） 音程压缩与扩展在纵向音程变化中的运用 | 第25-31页 |
| 1、纵向音程的扩展 | 第25-26页 |
| 2、纵向音程的压缩 | 第26-27页 |
| 3、纵向音程扩展与压缩的综合 | 第27-31页 |
| （三） 小结 | 第31页 |
| 第二节 三全音在乐曲中的结构力 | 第31-44页 |
| （一） 三全音音程作为旋律框架音程的运用 | 第31-37页 |
| （二） 利第亚调式的运用 | 第37-44页 |
| 1、利第亚调式与大小调综合运用 | 第39-41页 |
| 2、利第亚调式的单独运用 | 第41-44页 |
| （三） 小结 | 第44页 |
| 第三节 四音集合在乐曲中的结构力 | 第44-61页 |
| （一） 五声音阶音程特点 | 第45-48页 |
| 1、五声音阶的结构 | 第45-46页 |
| 2、五声音阶中的四音子集 | 第46-47页 |
| 3、与大小调音阶中五音集合的关系 | 第47-48页 |
| （二） 四音集合4-23（12）在乐曲中的运用 | 第48-60页 |
| 1、作为乐曲的主题呈示素材并以此为基础进行发展 | 第48-55页 |
| 2、作为色彩性材料的运用 | 第55-60页 |
| （三） 小结 | 第60-61页 |
| 第四节 人工音阶的运用 | 第61-82页 |
| （一） 全半音阶的运用 | 第61-75页 |
| 1、在双调性中蕴涵的全半音阶形态 | 第66-69页 |
| 2、乐音组织材料中蕴涵的全半音阶形态 | 第69-71页 |
| 3、运用全半音阶特性分解和弦结构乐曲 | 第71-75页 |
| （二） 全音阶的运用 | 第75-81页 |
| 1、全音阶在乐曲片段中的运 | 第75-77页 |
| 2、全音阶作为乐曲主要材料的运用 | 第77-81页 |
| （三） 小结 | 第81-82页 |
| 第三章 结语 | 第82-87页 |
| （一） 通过对《小宇宙》中巴托克民间音乐素材运用的分析得到一些的启发 | 第82-83页 |
| （二） 《小宇宙》中体现的巴托克的美学思想 | 第83-84页 |
| （三） 《小宇宙》中乐音组织的特点 | 第84-87页 |
| 参考文献 | 第87-89页 |
| 致谢 | 第89页 |