| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 第一章 绪论 | 第9-16页 |
| ·研究对象、研究目的和意义 | 第9-10页 |
| ·研究对象 | 第9页 |
| ·研究目的和意义 | 第9-10页 |
| ·研究综述 | 第10-15页 |
| ·音乐编辑学研究的现状分析 | 第11-14页 |
| ·与本论题相关的文献 | 第14-15页 |
| ·研究方法 | 第15-16页 |
| 第二章 人民音乐出版社概况及发展历程 | 第16-24页 |
| ·人民音乐出版社简介及组织结构 | 第16-17页 |
| ·人民音乐出版社简介 | 第16页 |
| ·人民音乐出版社的组织结构 | 第16-17页 |
| ·人民音乐出版社发展历程 | 第17-24页 |
| ·建社背景——万叶书店与新音乐出版社 | 第17-18页 |
| ·人民音乐出版社的成立 | 第18页 |
| ·人民音乐出版社的发展历程——从图书出版量的角度解读 | 第18-24页 |
| 第三章 音乐编辑工作（一）——选题 | 第24-35页 |
| ·音乐图书出版的工作流程概述 | 第24页 |
| ·人民音乐出版社的选题工作概述 | 第24-25页 |
| ·从人民音乐出版社的出版特点看其选题特点 | 第25-26页 |
| ·对选题的具体分析 | 第26-35页 |
| ·声乐类图书独领风骚 | 第26-29页 |
| ·重视优秀音乐文化的传播和传承 | 第29-30页 |
| ·中国传统音乐作品的出版 | 第30-31页 |
| ·音乐学术类图书的选题 | 第31-33页 |
| ·中小学音乐教材的出版 | 第33-34页 |
| ·特色选题——引进版与输出版 | 第34-35页 |
| 第四章 音乐编辑工作（二）——组稿、审稿与编辑加工 | 第35-42页 |
| ·组稿 | 第35-38页 |
| ·组稿以及工作特点 | 第35-36页 |
| ·人民音乐出版社的作者（作曲家）情况 | 第36-38页 |
| ·审稿 | 第38-39页 |
| ·编辑加工整理 | 第39-40页 |
| ·发稿后的工作 | 第40-42页 |
| ·校样处理与校对 | 第40页 |
| ·样书检查 | 第40-41页 |
| ·出版物宣传工作 | 第41-42页 |
| 第五章 人民音乐出版社音乐编辑者概况 | 第42-46页 |
| ·人民音乐出版社编辑成员的构成情况 | 第42-43页 |
| ·在人民音乐出版社担任编辑的几个重要音乐家简介 | 第43-44页 |
| ·人民音乐出版社编辑者获得的重要奖项 | 第44-46页 |
| 第六章 读者情况 | 第46-48页 |
| ·图书宣传 | 第46-47页 |
| ·自办读者服务部 | 第46-47页 |
| ·举办读者活动 | 第47页 |
| ·利用出版物宣传 | 第47页 |
| ·收集反馈信息 | 第47-48页 |
| 第七章 结论——音乐图书出版中的音乐编辑原理 | 第48-54页 |
| ·音乐编辑的客观因素 | 第48-51页 |
| ·社会发展环境 | 第48-49页 |
| ·音乐文化发展因素及读者需求 | 第49-50页 |
| ·音乐编辑的加工操作规范 | 第50-51页 |
| ·音乐编辑工作的“两极” | 第51-52页 |
| ·音乐信息的递减化（最优化） | 第51页 |
| ·音乐读者的最大化 | 第51-52页 |
| ·音乐编辑工作的主观因素——音乐编辑者的素养 | 第52-54页 |
| ·政治思想素质和社会规范意识 | 第52页 |
| ·音乐家的素养 | 第52页 |
| ·文化功底 | 第52-53页 |
| ·市场意识 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54-56页 |
| 致谢 | 第56-57页 |
| 在学期间的研究成果及发表的学术论文 | 第57页 |