论19世纪中至20世纪初欧洲钢琴音乐中的“改编巴赫”现象
| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 目录 | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章、“改编巴赫”现象中三个典型风格的代表 | 第8-34页 |
| ·移植性改编——李斯特 | 第8-14页 |
| ·李斯特与巴赫 | 第9-10页 |
| ·李斯特的巴赫改编曲 | 第10-13页 |
| ·李斯特对巴赫的继承之作 | 第13-14页 |
| ·自由性改编——戈多夫斯基 | 第14-24页 |
| ·戈多夫斯基与钢琴炫技 | 第15-16页 |
| ·戈多夫斯基对巴赫作品的自由性改编 | 第16-23页 |
| ·戈多夫斯基选择无伴奏弦乐作为改编对象的原因 | 第23-24页 |
| ·拓展性改编——布索尼 | 第24-32页 |
| ·布索尼对巴赫的偏爱 | 第25-26页 |
| ·布索尼对巴赫作品的拓展性改编 | 第26-32页 |
| ·三种典型风格的比较 | 第32-34页 |
| 第二章、探寻“改编巴赫”现象形成的历史环境 | 第34-39页 |
| ·为何在钢琴上改编巴赫? | 第34-36页 |
| ·钢琴的构造更为完善 | 第34-35页 |
| ·钢琴天才的纷纷降生 | 第35-36页 |
| ·为何以巴赫作品为改编对象? | 第36-37页 |
| ·为何以改编的形式再现巴赫? | 第37-39页 |
| ·改编者眼中的巴赫 | 第37页 |
| ·改编与个性释放 | 第37-39页 |
| 第三章、“改编巴赫”的内在原因及艺术价值 | 第39-51页 |
| ·改编的本质 | 第39-40页 |
| ·巴赫音乐具有强烈的可改编性 | 第40-44页 |
| ·巴赫音乐是真正的纯音乐 | 第40-42页 |
| ·巴赫音乐中音符与音符的关系特征 | 第42-44页 |
| ·“改编巴赫”的内在原因 | 第44页 |
| ·“改编巴赫”的价值 | 第44-47页 |
| ·“改编巴赫”是音乐家的需要 | 第44-46页 |
| ·“改编巴赫”是乐器发展的需要 | 第46页 |
| ·“改编巴赫”是继承巴赫的需要 | 第46-47页 |
| ·“改编巴赫”作品的质量评判 | 第47-51页 |
| 第四章、结语 | 第51-54页 |
| ·“改编巴赫”功不可没 | 第51-52页 |
| ·学习和演奏“改编巴赫”作品 | 第52-53页 |
| ·扩展音乐视野 | 第52页 |
| ·强化演奏技巧 | 第52页 |
| ·自己动手改编巴赫 | 第52-53页 |
| ·要注意的两个问题 | 第53-54页 |
| ·改编版本的选择 | 第53页 |
| ·对待改编曲的态度 | 第53-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 参考文献 | 第55-57页 |
| 附录 | 第57-58页 |
| 附录一 | 第57页 |
| 附录二 | 第57-58页 |
| 附录三 | 第58页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第58-60页 |
| 附件 | 第60页 |
