论传统水墨人物画笔墨语言的当代转化
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-11页 |
| 引言 | 第11-13页 |
| （一） 问题的提出 | 第11页 |
| （二） 选题依据 | 第11页 |
| （三） 研究意义和研究方法 | 第11-13页 |
| 一、传统水墨人物画笔墨语言的特点 | 第13-17页 |
| （一） 传统水墨人物画笔墨语言的历史发展综述 | 第13-15页 |
| （二） 传统水墨人物画笔墨语言的特点 | 第15-17页 |
| 1. 意象造型 | 第15页 |
| 2. 书法用笔 | 第15-17页 |
| 二、传统水墨人物画笔墨语言向当代的转化 | 第17-22页 |
| （一） “西学东渐”促使传统水墨人物画发生转化 | 第17-19页 |
| 1. “西学东渐”的影响 | 第17-18页 |
| 2. 写实性笔墨语言的探索 | 第18-19页 |
| （二） 审美理念的不同导致笔墨语言表现的差异 | 第19-22页 |
| 三、当代水墨人物画笔墨语言的发展现状 | 第22-27页 |
| （一） 笔墨语言多元化发展的格局 | 第22-24页 |
| （二） 当代水墨人物画笔墨语言发展的趋势 | 第24-27页 |
| 1. 保持民族艺术特色、融合吸收外来艺术 | 第24-25页 |
| 2. 探索新的笔墨语言和表现形式 | 第25-27页 |
| 四、传统水墨人物画笔墨语言在当代的表现特点 | 第27-32页 |
| （一） 周京新的水墨雕塑 | 第27-28页 |
| （二） 刘庆和的线条趣味 | 第28-29页 |
| （三） 李孝萱的自由笔墨 | 第29页 |
| （四） 林风眠的彩墨一体 | 第29-32页 |
| 五、在创作实践中完成传统笔墨语言向当代的转化 | 第32-35页 |
| （一） 临摹传统笔墨、认知传统笔墨的精髓 | 第32页 |
| （二） 写生实践中实现笔墨语言的转换 | 第32-33页 |
| （三） 创作实践中建构自我笔墨语言的独特性 | 第33-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 注释 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-39页 |
| 附图 | 第39-42页 |
| 攻读硕士学位期间参加画展及发表论文、作品情况 | 第42-43页 |
| 致谢 | 第43-44页 |
