| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-9页 |
| 一、引论 | 第9-17页 |
| （一） 选题的由来与问题的提出 | 第9-10页 |
| （二） 相关研究综述 | 第10-14页 |
| 1. 物的意义流变的相关研究 | 第10-11页 |
| 2. 文化再生产问题的相关研究 | 第11-12页 |
| 3. 当代民间绘画的相关研究 | 第12-14页 |
| （三） 论文思路和研究方法 | 第14-17页 |
| 二、调查点的文化背景 | 第17-20页 |
| （一） 建筑文化 | 第17-18页 |
| （二） 款团制度 | 第18页 |
| （三） 侗族节日 | 第18页 |
| （四） 侗族服饰 | 第18-19页 |
| （五） 民间歌舞 | 第19-20页 |
| 三、宣传画：文艺为工农兵服务 | 第20-30页 |
| （一） 1973—1978 年三江宣传画实践 | 第20-26页 |
| 1. 农村美术创作的背景 | 第20-21页 |
| 2. 农村业余美术组的成立 | 第21-24页 |
| 3. 宣传画的代表画家 | 第24-26页 |
| （二） 1973—1978 年三江宣传画模式 | 第26-30页 |
| 1. 重视作品的政治内涵 | 第26-27页 |
| 2. 在典型环境中刻画人物形象 | 第27-28页 |
| 3. 借用舞台化的表现方式 | 第28-30页 |
| 四、农民画：少数民族地域画 | 第30-42页 |
| （一） 改革开放后美术创作的多元化 | 第30-33页 |
| （二） 改革开放后三江农民画地方色彩的呈现 | 第33-38页 |
| 1. 从乡土生活中提炼题材，洋溢着浓郁的生活气息 | 第34-36页 |
| 2. 深受其他民间美术形式的影响，呈现出鲜艳的色彩和饱满的构图 | 第36-38页 |
| （三） 改革开放后三江农民画的市场化探索 | 第38-42页 |
| 五、风情画：侗族文化的表征 | 第42-52页 |
| （一） 社会文化变迁中民间绘画的式微 | 第42-44页 |
| （二） 作为文化表征的侗族风情画 | 第44-52页 |
| 1. 作为文化遗产的侗族风情画 | 第45-46页 |
| 2. 侗族风情画的转型与再生 | 第46-52页 |
| 六、结语 | 第52-54页 |
| 注释 | 第54-57页 |
| 参考文献 | 第57-61页 |
| 附录一：1973—1978 年的三江宣传画 | 第61-63页 |
| 附录二：改革开放后的三江农民画 | 第63-65页 |
| 附录三：现阶段的三江风情画活动及作品 | 第65-66页 |
| 读硕期间发表的论文 | 第66-67页 |
| 后记 | 第67-68页 |