| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 目录 | 第8-9页 |
| 引言 | 第9-11页 |
| 一、当代文化语境对水墨人物画的影响 | 第11-16页 |
| (一) 当代文化语境转换对水墨人物画家的影响 | 第11-14页 |
| 1. 形式至上的先锋创新试验者 | 第12页 |
| 2. 展览体制下"主流形式"的追捧者 | 第12-13页 |
| 3. 市场中"畅销形式"的实践者 | 第13-14页 |
| (二) 当代文化语境转换对中国水墨人物画欣赏者的影响 | 第14-16页 |
| 二、情感与形式的碰撞与游离 | 第16-22页 |
| (一) 群体情感与单一形式 | 第16-19页 |
| 1. 革命现实主义时期的水墨人物画 | 第17页 |
| 2. 革命现实主义与革命浪漫主义相结合时期的水墨人物画 | 第17-18页 |
| 3. 回归现实与"伤痕绘画"时期的水墨人物画 | 第18-19页 |
| (二) 个体情感与多元形式 | 第19-22页 |
| 1. "新潮美术"直至当下的水墨人物画 | 第19-21页 |
| 2. 现代化进程中的水墨人物画 | 第21-22页 |
| 三、情感与形式统一——水墨人物画的当代呈现 | 第22-30页 |
| (一) 平和的情感与斑斓的形式:田黎明 | 第23-24页 |
| (二) 迷茫的情感与洇漫的形式:刘庆和 | 第24-25页 |
| (三) 朴实的情感与狂野的形式:刘进安 | 第25-26页 |
| (四) 沉静的情感与质朴的形式:纪京宁 | 第26-27页 |
| (五) 复杂的情感与时空错位的形式:王彦萍 | 第27-30页 |
| 四、水墨人物画创作是情感与形式的融合 | 第30-35页 |
| (一) 把握当代语境下的人文精神 | 第30-32页 |
| (二) 在情感的驱动下创造个性化的形式语言 | 第32-35页 |
| 1. 水墨构成 | 第32-33页 |
| 2. 情感造型 | 第33-34页 |
| 3. 心源之色 | 第34-35页 |
| 结语 | 第35-36页 |
| 注释 | 第36-37页 |
| 参考文献 | 第37-38页 |
| 图录 | 第38-40页 |
| 攻读硕士学位期间部分参加画展及发表情况 | 第40页 |
| 攻读硕士学位期间部分学术作品 | 第40-41页 |
| 后记 | 第41-43页 |