王小帅电影叙事的悲剧性研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-15页 |
| 0.1 选题的目的和意义 | 第9页 |
| 0.2 文献综述 | 第9-13页 |
| 0.2.1 悲剧叙事的理论框架 | 第9-12页 |
| 0.2.2 王小帅电影研究综述 | 第12-13页 |
| 0.3 研究方法 | 第13-15页 |
| 1 悲剧性主题:以“介入姿态”观望成人信仰 | 第15-22页 |
| 1.1 成长:“三线建设”中的漂流与残酷 | 第15-17页 |
| 1.2 孤独:先锋艺术家的焦灼与迷失 | 第17-19页 |
| 1.3 挣扎:游民群体的流离与反抗 | 第19-20页 |
| 1.4 寻找:中年群体的困境与救赎 | 第20-22页 |
| 2 悲剧叙事语言:以声色光影演绎悲欢合散 | 第22-31页 |
| 2.1 多重声音的社会历史质感 | 第22-25页 |
| 2.1.1 诉说孤独的人物语言 | 第22-23页 |
| 2.1.2 释放悲感的氛围音效 | 第23-25页 |
| 2.2 囚禁情感与记忆的色彩 | 第25-27页 |
| 2.2.1 以冷性色调为主导的色彩选择 | 第25-26页 |
| 2.2.2 以典型物象为载体的“色”“意”相融 | 第26-27页 |
| 2.3 光影中的世说新语 | 第27-31页 |
| 2.3.1 塑造悲情的人物形象 | 第28-29页 |
| 2.3.2 表现悲凉的情境氛围 | 第29-31页 |
| 3 悲剧叙事时空:以“假定”表现“真实” | 第31-37页 |
| 3.1 打破主流叙事的倒错性时间 | 第31-33页 |
| 3.1.1 内部倒叙的悲剧表现 | 第31-32页 |
| 3.1.2 开场预叙的悲剧定调 | 第32-33页 |
| 3.2 多层面叙事的灵性空间 | 第33-37页 |
| 3.2.1 地理空间的形单影只 | 第34-35页 |
| 3.2.2 心理空间的压抑破碎 | 第35-37页 |
| 4 悲剧叙事的意义:以悲剧性重构电影叙事 | 第37-43页 |
| 4.1 丰富:中国电影悲剧性叙事品格 | 第37-39页 |
| 4.1.1 净化人的心灵 | 第37-38页 |
| 4.1.2 强化理性精神 | 第38-39页 |
| 4.2 启示:中国内地电影的悲剧叙事手法 | 第39-43页 |
| 4.2.1 传统美学与现代悲情的结合 | 第40-41页 |
| 4.2.2 内蕴深长的开放式结局 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 参考文献 | 第44-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 攻读学位期间发表的论文以及参加科研情况 | 第51页 |
