| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 第一章 简述皮亚佐拉的生平和创作阶段 | 第7-10页 |
| 1.童年时期 | 第7页 |
| 2.早期演奏与创作 | 第7-8页 |
| 3.法国留学时期 | 第8页 |
| 4.融合开创时期 | 第8-9页 |
| 5.辉煌的“演艺高峰” | 第9-10页 |
| 第二章 皮亚佐拉的“新探戈”时代(Tango Nuevo) | 第10-15页 |
| 第一节 皮亚佐拉作品的音乐风格特征 | 第10-11页 |
| 1.古典作曲技术的运用 | 第10页 |
| 2.爵士流行元素的融合 | 第10-11页 |
| 3.创新的乐队配置 | 第11页 |
| 第二节 乐章“冬”创作中的“新探戈音乐”风格特征 | 第11-15页 |
| 1.节奏特征 | 第11-12页 |
| 2.和声特征 | 第12-13页 |
| 3.材料特征 | 第13-15页 |
| 第三章 小提琴演奏与“新探戈”音乐风格的诠释 | 第15-23页 |
| 第一节 小提琴应用与探戈音乐的历史沿革 | 第15-16页 |
| 第二节 以乐章“冬”为例分析小提琴中新探戈风格的演奏处理 | 第16-23页 |
| 1.右手弓法的运用――合理演绎新探戈风格的节奏 | 第16-17页 |
| 2.左手滑音与揉弦的技术――准确把握自由元素的呈现 | 第17-19页 |
| 3.韵音法――正确处理新探戈风格中的音色语气 | 第19-20页 |
| 4.肢体特征――带动新探戈风格的视觉效果 | 第20页 |
| 5.重奏版本中的小提琴演绎注意事项 | 第20-23页 |
| 结论 | 第23-24页 |
| 参考文献 | 第24-26页 |
| 致谢 | 第26-27页 |
| 附录 | 第27-47页 |
