对奥利维拉“混合类电子音乐”的分析与研究
| 摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、论题的意义和价值 | 第7页 |
| 二、国内外对该论题的研究情况、水平及发展趋势综述 | 第7-8页 |
| 三、研究内容和研究方法 | 第8-9页 |
| 第一章 本文研究对象的相关概况 | 第9-14页 |
| 第一节 关于“混合类电子音乐” | 第9-11页 |
| 一、发展脉络 | 第9-10页 |
| 二、概念界定 | 第10页 |
| 三、特征描述 | 第10-11页 |
| 第二节 奥利维拉及其创作概况 | 第11-12页 |
| 一、作曲家生平 | 第11-12页 |
| 二、创作概况 | 第12页 |
| 第三节 三部混合类电子音乐作品概述 | 第12-14页 |
| 一、《Litania》 | 第13页 |
| 二、《Beyond》 | 第13页 |
| 三、《Towdah》 | 第13-14页 |
| 第二章 奥利维拉的混合类电子音乐创作特点 | 第14-29页 |
| 第一节 乐器的选择与搭配 | 第14-15页 |
| 第二节 电子音乐部分声音材料的选择 | 第15-19页 |
| 一、作品《Litania》的声音材料 | 第16-17页 |
| 二、作品《Beyond》的声音材料 | 第17-18页 |
| 三、作品《Towdah》的声音材料 | 第18-19页 |
| 第三节 传统作曲技法的使用 | 第19-26页 |
| 一、作品《Litania》中使用的传统作曲技法 | 第19-21页 |
| 二、作品《Beyond》中使用的传统作曲技法 | 第21-24页 |
| 三、作品《Towdah》中使用的传统作曲技法 | 第24-26页 |
| 第四节 电子音乐技术手段的运用 | 第26-29页 |
| 第三章 奥利维拉的创作思维体现 | 第29-47页 |
| 第一节 反常规的“逆向思维” | 第30-41页 |
| 一、器乐音响化 | 第30-36页 |
| 二、音响器乐化 | 第36-41页 |
| 第二节 渐变的“线性思维” | 第41-47页 |
| 一、音色的过渡 | 第42-44页 |
| 二、声音形态的连接 | 第44-47页 |
| 结论 | 第47-51页 |
| 一、对奥利维拉的创作总结 | 第47-49页 |
| (一)、单一又复杂的选材 | 第47-48页 |
| (二)、注重声音本身的写作 | 第48页 |
| (三)、“逆向思维”与“线性思维” | 第48-49页 |
| (四)、追求“融合”的审美体现 | 第49页 |
| 二、对混合类电子音乐创作的思考 | 第49-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 后记 | 第53页 |
