民族性与时代性的交互--三部亚洲作曲家混合类电子音乐作品的对比分析
| 论文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 一、问题的起源 | 第7-8页 |
| 二、研究方法 | 第8页 |
| 三、研究意义 | 第8-9页 |
| 第一章 混合类电子音乐创作背景概述 | 第9-16页 |
| 第一节 亚洲电子音发展概述 | 第9-11页 |
| 第二节 中日韩三位电子音乐代表作曲家概述 | 第11-16页 |
| 一、岛津武仁(Takehito Shimazu) | 第12-14页 |
| 二、金辰姬(Jin Hi Kim) | 第14页 |
| 三、张小夫 | 第14-15页 |
| 四、小结 | 第15-16页 |
| 第二章 三国混合类电子音乐创作实践 | 第16-27页 |
| 第一节 《原点》实例分析 | 第16-20页 |
| 一、作品概述 | 第16页 |
| 二、综合创作技术分析 | 第16-19页 |
| 三、日本十七弦筝与电子音乐混合特点总结 | 第19-20页 |
| 第二节 《数字佛陀》实例分析 | 第20-24页 |
| 一、作品概述 | 第20页 |
| 二、综合创作技术分析 | 第20-23页 |
| 三、韩国伽椰琴与电子音乐混合特点总结 | 第23-24页 |
| 第三节 《脸谱四》实例分析 | 第24-27页 |
| 一、作品概述 | 第24页 |
| 二、综合创作技术分析 | 第24-26页 |
| 三、中国京胡与电子音乐混合特点总结 | 第26-27页 |
| 第三章 三部混合类电子音乐作品特征性研究 | 第27-43页 |
| 第一节 民族性特征 | 第28-31页 |
| 一、声音材料的民族性特征 | 第28-29页 |
| 二、音乐语汇的民族性特征 | 第29-31页 |
| 三、表现形式的民族性特征 | 第31页 |
| 第二节 时代性特征 | 第31-36页 |
| 一、声音材料时代性特征 | 第32-33页 |
| 二、音乐语汇的时代性特征 | 第33-35页 |
| 三、表现形式的时代性特征 | 第35-36页 |
| 第三节 民族性与时代性相互渗透相互作用 | 第36-43页 |
| 一、民族性的“地域性”特征 | 第36-37页 |
| 二、民族性与时代性融合的“历史唯一性”特征 | 第37-38页 |
| 三、民族性与时代性的“相互依托性”特征 | 第38-40页 |
| 四、民族性与时代性之间的“交互性”特征 | 第40-41页 |
| 五、民族性与时代性交互的“世界性”意义 | 第41-43页 |
| 结语 | 第43-44页 |
| 一、民族性特征 | 第43页 |
| 二、时代性特征 | 第43页 |
| 三、民族性与时代性的交互特征 | 第43-44页 |
| 引用资料 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-46页 |
| 致谢 | 第46页 |
