| 中文摘要 | 第4页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、研究对象 | 第7页 |
| 二、研究意义 | 第7-8页 |
| 三、研究现状 | 第8-9页 |
| 四、研究视角 | 第9-10页 |
| 第一章 作曲家综述 | 第10-14页 |
| 第一节 吉纳斯特拉其人 | 第10-12页 |
| 第二节 吉纳斯特拉其作 | 第12-14页 |
| 第二章 作品综述 | 第14-16页 |
| 第一节 创作背景 | 第14页 |
| 第二节 作品评述 | 第14-16页 |
| 一、来自于音乐评论家 | 第14页 |
| 二、来自于作曲家本人 | 第14-15页 |
| 三、笔者感触 | 第15-16页 |
| 第三章 写作技术分析 | 第16-78页 |
| 第一节 结构布局 | 第16-23页 |
| 一、整体的结构 | 第16页 |
| 二、各乐章的结构 | 第16-23页 |
| (一) 第一乐章“华彩与变奏” | 第16-19页 |
| (二) 第二乐章“迷幻的谐谑曲” | 第19-22页 |
| (三) 第三乐章“极柔板” | 第22页 |
| (四) 第四乐章“协奏托卡塔” | 第22-23页 |
| 第二节 音高设计 | 第23-44页 |
| 一、总述 | 第23-24页 |
| 二、分述 | 第24-44页 |
| (一) 第一乐章 | 第24-28页 |
| (二) 第二乐章 | 第28-36页 |
| (三) 第三乐章 | 第36-41页 |
| (四) 第四乐章 | 第41-44页 |
| 第三节 节奏技法 | 第44-52页 |
| 一、节拍的变换和“赫米奥拉”的大规模使用 | 第44-47页 |
| 二、重音移位与重音交错 | 第47-50页 |
| (一) 分组重音 | 第47-48页 |
| (二) 缓急重音 | 第48-49页 |
| (三) 力度重音 | 第49-50页 |
| 三、连音节奏和装饰音的大量使用 | 第50-52页 |
| (一) 连音节奏 | 第50-51页 |
| (二) 装饰音 | 第51-52页 |
| 第四节 配器特点 | 第52-78页 |
| 一、协奏特质的突显——钢琴独奏与管弦乐队关系的处理 | 第52-67页 |
| (一) 交替对话 | 第52-58页 |
| (二) 角色分配 | 第58-67页 |
| 二、常规中的非常规——演奏法 | 第67-78页 |
| (一) 常规乐器的非常规演奏法 | 第67-76页 |
| (二) 常规演奏法的非常规使用 | 第76-78页 |
| 第四章 民族因素分析 | 第78-89页 |
| 第一节 显性民族因素 | 第78-87页 |
| 一、有关音高 | 第78-84页 |
| (一) 源自吉他定弦的特定音程 | 第78-80页 |
| (二) 源自小调性五声音阶的对称思维 | 第80-81页 |
| (三) 源自五声音阶与七声音阶并置结合的黑白键对置 | 第81-82页 |
| (四) 源自双排排箫和民间歌舞的平行进行 | 第82-84页 |
| 二、有关节奏 | 第84-87页 |
| (一) 源自探戈音乐的节奏素材 | 第84页 |
| (二) 源自民间歌舞的节奏素材 | 第84-86页 |
| (三) 源自当地土著的自由节拍和变换节拍 | 第86-87页 |
| 第二节 隐性民族因素 | 第87-89页 |
| 一、源自民族性格的影响 | 第87页 |
| 二、源自自然情怀的影响 | 第87页 |
| 三、源自拉丁美洲文学艺术的影响 | 第87-88页 |
| 四、源自当地音乐文化传统的影响 | 第88-89页 |
| 结语 | 第89-90页 |
| 参考文献 | 第90-94页 |
| 后记 | 第94页 |