| 中文摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 第一章 筝乐器发展历史及唐筝概况 | 第14-22页 |
| 第一节 筝的起源 | 第14-16页 |
| 一、筝起源于筑 | 第14页 |
| 二、分瑟为筝 | 第14-15页 |
| 三、蒙恬造筝 | 第15页 |
| 四、后夔制筝 | 第15-16页 |
| 第二节 筝乐器的发展情况 | 第16-19页 |
| 第三节 唐筝概况 | 第19-22页 |
| 第二章 唐前筝文学概述 | 第22-31页 |
| 第一节 梁前涉筝诗特点 | 第22-24页 |
| 第二节 梁陈筝诗概述 | 第24-26页 |
| 第三节 东汉至梁的筝赋 | 第26-31页 |
| 第三章 唐代筝曲考述 | 第31-38页 |
| 第一节 《春莺啭》的创作原由及乐曲风格 | 第32-33页 |
| 第二节 《凉州》的创作情况及曲辞 | 第33-35页 |
| 第三节 《伊州》的创作情况及曲辞 | 第35-37页 |
| 第四节 《想夫怜》名称之讹变 | 第37-38页 |
| 第四章 唐代筝诗的创作背景 | 第38-51页 |
| 第一节 “众耳喜郑卫”——唐人音乐审美趋向概述 | 第38-43页 |
| 一、胡汉音乐交融下雅乐受到冲击 | 第39-40页 |
| 二、“不平”审美趋向受到推崇 | 第40-43页 |
| 第二节 “世上爱筝不爱琴”——筝受到欢迎的原因分析 | 第43-51页 |
| 一、雅俗兼施 | 第44-45页 |
| 二、音色多样 | 第45-51页 |
| 第五章 唐代筝诗的内容特征 | 第51-65页 |
| 第一节 吟咏筝器、筝乐之美 | 第51-56页 |
| 一、“青牛文梓赤金簧,玫瑰宝柱秋雁行”——展现筝器精良制艺 | 第51-53页 |
| 二、“新曲帐中发,清音指下来”——歌咏优美筝乐 | 第53-56页 |
| 第二节 融情于乐,借筝写出 | 第56-65页 |
| 一、“不知何处学新声,曲曲弹来未睹名”——抒发宴饮听筝之乐 | 第56页 |
| 二、“妾意如弦直,郎心似柱移”——借筝表现爱情 | 第56-60页 |
| 三、“十二三弦共五音,每声能截远人心”——借筝表达离愁别绪 | 第60-62页 |
| 四、其他文人情感 | 第62-65页 |
| 第六章 唐代筝诗的音乐描写艺术 | 第65-75页 |
| 第一节 拟声设境,摹声传曲 | 第65-71页 |
| 一、以声摹声 | 第65-68页 |
| 二、以境传曲 | 第68-71页 |
| 第二节 以感写声,点染烘托 | 第71-75页 |
| 第七章 唐代筝诗的人物形象艺术 | 第75-87页 |
| 第一节 以点带面的外貌描摹 | 第76-78页 |
| 第二节 精细准确的动作描绘 | 第78-80页 |
| 第三节 融汇情感的经历叙述 | 第80-82页 |
| 第四节 细致入微的心理刻画 | 第82-87页 |
| 第八章 唐代主要拨弦乐器诗之比较 | 第87-97页 |
| 第一节 同中有异的音乐内容和各有特色的抒情内容 | 第87-93页 |
| 一、音乐内容的同中有异 | 第87-91页 |
| 二、抒情内容的各有特色 | 第91-93页 |
| 第二节 唐代主要拨弦乐器诗所用意象之比较 | 第93-97页 |
| 一、琴诗：清景现清音 | 第93-94页 |
| 二、琵琶诗：胡景显胡风 | 第94-95页 |
| 三、瑟诗：仙境传仙曲 | 第95页 |
| 四、筝诗：雅俗兼施,意象多样 | 第95-97页 |
| 第九章 唐代筝诗的价值地位和影响 | 第97-110页 |
| 第一节 唐代筝诗的价值地位 | 第97-98页 |
| 一、文学价值 | 第97-98页 |
| 二、音乐史料价值 | 第98页 |
| 第二节 唐代筝诗的影响 | 第98-110页 |
| 一、唐代筝诗对唐五代筝词的影响 | 第100-102页 |
| 二、唐代筝诗对宋代筝诗、筝词的影响 | 第102-110页 |
| 结语 | 第110-112页 |
| 参考文献 | 第112-117页 |
| 后记 | 第117页 |
