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郭祖荣十二音序列艺术歌曲旋律民族化形态的分析与演绎

中文摘要第2-3页
ABSTRACT第3页
中文文摘第4-8页
绪论第8-14页
    一、研究缘起第8-9页
    二、研究现状第9-12页
    三、研究意义第12-14页
第一章 郭祖荣音乐创作概况第14-18页
    第一节 郭祖荣生平和学术生涯第14-16页
    第二节 郭祖荣艺术歌曲创作概况第16-18页
第二章 郭祖荣十二音艺术歌曲中序列的“均(YUN)控场”第18-42页
    第一节 中国传统乐学“均控场”理论第18-22页
        一、隔六均场第20-21页
        二、隔七均场第21页
        三、隔八均场第21-22页
        四、隔九至十三均场第22页
    第二节 《湖中雨意》的“均控场”第22-28页
        一、两基均隔六“均控场”第23-26页
        二、两基均隔八“均控场”第26-28页
    第三节 套曲《被遗忘的南国梦》的“均控场”第28-42页
        一、两基均隔六“均控场”第30-35页
        二、两基均隔八“均控场”第35-38页
        三、三基均“均控场”第38-42页
第三章 郭祖荣十二音艺术歌曲中序列的“旋律多宫性”第42-48页
    第一节 “旋律多宫性”的定义第42-43页
    第二节 《湖中雨意》的“旋律多宫性”——五宫调序列第43-46页
        一、《湖中雨意》序列原型(P)第43页
        二、《湖中雨意》序列逆行(R)第43-44页
        三、《湖中雨意》序列逆行(R)的上半音移位第44-45页
        四、《湖中雨意》序列原型(P)的上半音移位第45-46页
    第三节 套曲《被遗忘的南国梦》的“旋律多宫性”——四宫调序列第46-48页
        一、《琴声》序列原型(P)第46页
        二、《琴声》序列原型的逆行倒影(RI)第46-48页
第四章 郭祖荣十二音序列艺术歌曲的演绎第48-66页
    第一节 《湖中雨意》演唱技术分析第49-53页
        一、《湖中雨意》诗词简介第49-50页
        二、《湖中雨意》演唱分析第50-53页
    第二节 套曲《被遗忘的南国梦》演唱技术分析第53-66页
        一、《独归的傍晚》演唱技术分析第53-56页
        二、《杜鹃》演唱技术分析第56-59页
        三、《琴声》演唱技术分析第59-62页
        四、《少年情》演唱技术分析第62-66页
结语第66-68页
参考文献第68-72页
附录第72-86页
攻读学位期间承担的科研任务与主要成果第86-88页
致谢第88-90页
个人简历第90-94页

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