| 中文摘要 | 第2-3页 |
| ABSTRACT | 第3页 |
| 中文文摘 | 第4-8页 |
| 绪论 | 第8-14页 |
| 一、研究缘起 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9-12页 |
| 三、研究意义 | 第12-14页 |
| 第一章 郭祖荣音乐创作概况 | 第14-18页 |
| 第一节 郭祖荣生平和学术生涯 | 第14-16页 |
| 第二节 郭祖荣艺术歌曲创作概况 | 第16-18页 |
| 第二章 郭祖荣十二音艺术歌曲中序列的“均(YUN)控场” | 第18-42页 |
| 第一节 中国传统乐学“均控场”理论 | 第18-22页 |
| 一、隔六均场 | 第20-21页 |
| 二、隔七均场 | 第21页 |
| 三、隔八均场 | 第21-22页 |
| 四、隔九至十三均场 | 第22页 |
| 第二节 《湖中雨意》的“均控场” | 第22-28页 |
| 一、两基均隔六“均控场” | 第23-26页 |
| 二、两基均隔八“均控场” | 第26-28页 |
| 第三节 套曲《被遗忘的南国梦》的“均控场” | 第28-42页 |
| 一、两基均隔六“均控场” | 第30-35页 |
| 二、两基均隔八“均控场” | 第35-38页 |
| 三、三基均“均控场” | 第38-42页 |
| 第三章 郭祖荣十二音艺术歌曲中序列的“旋律多宫性” | 第42-48页 |
| 第一节 “旋律多宫性”的定义 | 第42-43页 |
| 第二节 《湖中雨意》的“旋律多宫性”——五宫调序列 | 第43-46页 |
| 一、《湖中雨意》序列原型(P) | 第43页 |
| 二、《湖中雨意》序列逆行(R) | 第43-44页 |
| 三、《湖中雨意》序列逆行(R)的上半音移位 | 第44-45页 |
| 四、《湖中雨意》序列原型(P)的上半音移位 | 第45-46页 |
| 第三节 套曲《被遗忘的南国梦》的“旋律多宫性”——四宫调序列 | 第46-48页 |
| 一、《琴声》序列原型(P) | 第46页 |
| 二、《琴声》序列原型的逆行倒影(RI) | 第46-48页 |
| 第四章 郭祖荣十二音序列艺术歌曲的演绎 | 第48-66页 |
| 第一节 《湖中雨意》演唱技术分析 | 第49-53页 |
| 一、《湖中雨意》诗词简介 | 第49-50页 |
| 二、《湖中雨意》演唱分析 | 第50-53页 |
| 第二节 套曲《被遗忘的南国梦》演唱技术分析 | 第53-66页 |
| 一、《独归的傍晚》演唱技术分析 | 第53-56页 |
| 二、《杜鹃》演唱技术分析 | 第56-59页 |
| 三、《琴声》演唱技术分析 | 第59-62页 |
| 四、《少年情》演唱技术分析 | 第62-66页 |
| 结语 | 第66-68页 |
| 参考文献 | 第68-72页 |
| 附录 | 第72-86页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第86-88页 |
| 致谢 | 第88-90页 |
| 个人简历 | 第90-94页 |
