六六编剧的“三部曲研究”
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-13页 |
| 1.1 研究目的和意义 | 第9-10页 |
| 1.2 国内外研究现状 | 第10-11页 |
| 1.3 行文思路和方法 | 第11-12页 |
| 1.4 研究中的创新点 | 第12-13页 |
| 第2章 题材选择的现实意义 | 第13-26页 |
| 2.1 对立面的焦点 | 第13-17页 |
| 2.1.1 当家作主与俯首听命 | 第14页 |
| 2.1.2 勤俭持家与享受消费 | 第14-15页 |
| 2.1.3 婆家的钱与娘家的钱 | 第15-16页 |
| 2.1.4 传宗接代与爱情结晶 | 第16-17页 |
| 2.2 "洋"与"土"的消融 | 第17-20页 |
| 2.2.1 相扶到老的依赖 | 第17-18页 |
| 2.2.2 不可避免的吵闹 | 第18-19页 |
| 2.2.3 险些出轨的回归 | 第19-20页 |
| 2.3 困境里的挣扎 | 第20-26页 |
| 2.3.1 蜗居在小房子里的憋屈 | 第21-22页 |
| 2.3.2 蜗居在大房子里的空虚 | 第22页 |
| 2.3.3 蜗居在权利下的乏味 | 第22-23页 |
| 2.3.4 蜗居在家庭中的孤寂 | 第23-26页 |
| 第3章 叙事模式的本体特色 | 第26-48页 |
| 3.1 简繁不均的情节结构 | 第26-34页 |
| 3.1.1 一条主线贯穿始终 | 第27-30页 |
| 3.1.2 主副两线平行延伸 | 第30-32页 |
| 3.1.3 两点多线编织成网 | 第32-34页 |
| 3.2 复杂多变的矛盾冲突 | 第34-43页 |
| 3.2.1 在积蓄中爆发——火山 | 第35-38页 |
| 3.2.2 在磨砺中咬合——齿轮 | 第38-40页 |
| 3.2.3 在激变中转折——蚕茧 | 第40-43页 |
| 3.3 张弛有序的叙事节奏 | 第43-48页 |
| 3.3.1 戏剧情境的动静结合 | 第44-45页 |
| 3.3.2 情绪波动的高低起伏 | 第45-48页 |
| 第4章 人物形象的塑造手法 | 第48-62页 |
| 4.1 经典的对白片段 | 第48-52页 |
| 4.1.1 彰显个性 | 第49-50页 |
| 4.1.2 蕴涵哲理 | 第50-52页 |
| 4.2 详尽的细节体现 | 第52-57页 |
| 4.2.1 精心雕琢的外形 | 第52-53页 |
| 4.2.2 赋予表演的动作 | 第53-55页 |
| 4.2.3 自然流露的神情 | 第55页 |
| 4.2.4 刻意摆设的道具 | 第55-57页 |
| 4.3 到位的心理描述 | 第57-62页 |
| 4.3.1 画龙点睛的旁白 | 第57-58页 |
| 4.3.2 由感而发的独白 | 第58-62页 |
| 结语 | 第62-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 | 第68页 |
