| 摘要 | 第3-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第11-35页 |
| 1.1 研究奥蒂勒·戴克对我国的价值 | 第11-12页 |
| 1.2 选题目的与意义 | 第12-15页 |
| 1.3 课题的研究现状 | 第15-17页 |
| 1.3.1 对课题研究现有文献的概述 | 第15-16页 |
| 1.3.2 现有研究的不足之处 | 第16-17页 |
| 1.4 研究目标与内容 | 第17-18页 |
| 1.5 研究方法、框架及作者本人研究基础 | 第18-22页 |
| 1.5.1 研究方法、框架 | 第18-19页 |
| 1.5.2 作者的研究工作综述 | 第19-22页 |
| 1.6 奥蒂勒·戴克建筑创作阶段划分依据 | 第22-23页 |
| 1.7 奥蒂勒·戴克建筑创作客观基础分析 | 第23-34页 |
| 1.7.1 法国文化的艺术氛围 | 第23-26页 |
| 1.7.2 法国建筑文化的精神与特征 | 第26-29页 |
| 1.7.3 法国建筑发展的学术土壤 | 第29-33页 |
| 1.7.4 社会政治经济背景 | 第33-34页 |
| 本章小结 | 第34-35页 |
| 2 奥蒂勒·戴克建筑创作的实践历程 | 第35-65页 |
| 2.1 前期：创新求变的成长积累(1955-1979) | 第35-39页 |
| 2.1.1 建筑创新的溯源 | 第35-36页 |
| 2.1.2 建筑事业的积淀 | 第36-39页 |
| 2.2 初期：创新求变的初步探索(1979-1985) | 第39-40页 |
| 2.2.1 独立探索时期 | 第39-40页 |
| 2.2.2 初期建筑创作的典型作品 | 第40页 |
| 2.3 早期：创新求变的开端 (1985-1998) | 第40-53页 |
| 2.3.1 新思想的注入 | 第40-41页 |
| 2.3.2 夫妻创业的辉煌——ODBC 建筑事务所 | 第41-45页 |
| 2.3.3 影响早期建筑创作的内外因素分析 | 第45-51页 |
| 2.3.4 早期（1985-1998）建筑创作的主要作品 (见表 2.3) | 第51-53页 |
| 2.4 中期：创新求变的巅峰(1998-2012) | 第53-64页 |
| 2.4.1 创新求变思想的爆发 | 第53-54页 |
| 2.4.2 独立创作的成熟——ODBC 建筑事务所 | 第54页 |
| 2.4.3 影响中期建筑创作的内外因素分析 | 第54-60页 |
| 2.4.4 中期（1999-2012）建筑创作的主要作品 (见表 2.4.4) | 第60-64页 |
| 本章小结 | 第64-65页 |
| 3 奥蒂勒·戴克创作不同阶段的主要作品分析 | 第65-106页 |
| 3.1 创新思想萌芽初期（1979-1985） | 第65-68页 |
| 3.1.1 巴黎富兰克林.罗斯福大街上的文具店 | 第65-66页 |
| 3.1.2 巴黎通信影院 | 第66-67页 |
| 3.1.3 马耶讷法国农业信贷银行 | 第67页 |
| 3.1.4 法国拉瓦尔国民互助信贷银行 | 第67-68页 |
| 3.2 创新思想诞生早期(1985-1998)： | 第68-83页 |
| 3.2.1 拉德芳斯 Flying Folie 大厦 | 第69-70页 |
| 3.2.2 巴黎曼宁公寓住房 | 第70-71页 |
| 3.2.3 日本大阪文化交流中心 | 第71页 |
| 3.2.4 凡尔赛苹果电脑公司的法国总部 | 第71-73页 |
| 3.2.5 维也纳普法芬堡 HIC SAXA LOQVVNTVR 项目 | 第73-75页 |
| 3.2.6 西部人民银行项目 | 第75-79页 |
| 3.2.7 格勒诺布尔国家现代艺术中心超高压装置 | 第79-81页 |
| 3.2.8 南特机动车高架桥和运行中心 | 第81-82页 |
| 3.2.9 南特大学经济与法律系图书馆 | 第82-83页 |
| 3.3 创新思想诞生中期：（1998-2012 ） | 第83-105页 |
| 3.3.1 地域性建筑理论的形成 | 第84-93页 |
| 3.3.2 室内流动空间理论的形成 | 第93-98页 |
| 3.3.3 创新理论的形成 | 第98-105页 |
| 本章小结 | 第105-106页 |
| 4 奥蒂勒·戴克建筑创作的思想方法总结 | 第106-125页 |
| 4.1 创作思想体系与方法的探析 | 第106-107页 |
| 4.2 建筑设计中的理性思考 | 第107-110页 |
| 4.2.1 思想内涵 | 第107-108页 |
| 4.2.2 创作表现 | 第108-110页 |
| 4.3 建筑创作中的和谐统一 | 第110-113页 |
| 4.3.1 思想内涵 | 第110-111页 |
| 4.3.2 创作表现 | 第111-113页 |
| 4.4 建筑实践中的独具创新 | 第113-116页 |
| 4.4.1 思想内涵 | 第113-114页 |
| 4.4.2 创作表现 | 第114-116页 |
| 4.5 创作手法分析 | 第116-124页 |
| 4.5.1 建筑形态的表达 | 第116-120页 |
| 4.5.2 建筑技术的表达 | 第120-123页 |
| 4.5.3 建筑文化的表达 | 第123-124页 |
| 本章小结 | 第124-125页 |
| 5 奥蒂勒·戴克建筑创作创新求变的个性因素 | 第125-137页 |
| 5.1 个性因素对戴克建筑创作的影响分析 | 第125-131页 |
| 5.1.1 鲜明的形象特征对其建筑创作的影响 | 第125-126页 |
| 5.1.2 倔强、抗争的性格特征对其建筑创作的影响 | 第126-127页 |
| 5.1.3 丰富的兴趣爱好对其建筑创作的影响 | 第127-129页 |
| 5.1.4 果断、自信与善于沟通的行为能力对其建筑创作的影响 | 第129-130页 |
| 5.1.5 冒险与探索精神对其建筑创作的影响 | 第130-131页 |
| 5.1.6 开放式的思维模式对其建筑创作的影响 | 第131页 |
| 5.2 戴克获得成功的主要个性特征及必然因素 | 第131-136页 |
| 5.2.1 创造性的思维特征 | 第132页 |
| 5.2.2 创造性的人格特征 | 第132-136页 |
| 本章小结 | 第136-137页 |
| 6 奥蒂勒·戴克的历史坐标与影响 | 第137-154页 |
| 6.1 奥蒂勒·戴克的建筑哲学思想 | 第137-143页 |
| 6.1.1 理论和实践的创新冒险（来自 odile Decq） | 第137-139页 |
| 6.1.2 建筑的使命在于对社会负责 | 第139-140页 |
| 6.1.3 建筑过程=“诊断”+开方子 | 第140-142页 |
| 6.1.4 建筑连续性试验之道——建筑模型 | 第142页 |
| 6.1.5 追求动态平衡的概念设计理念（来自 odile Decq） | 第142-143页 |
| 6.2 奥蒂勒·戴克的历史坐标 | 第143-147页 |
| 6.2.1 法国建筑体系的三角结构 | 第143-145页 |
| 6.2.2 比较与奥蒂勒·戴克相似的建筑师 | 第145-147页 |
| 6.3 对我国建筑理论的借鉴与启示 | 第147-153页 |
| 6.3.1 我国建筑理论的现状及存在问题 | 第147页 |
| 6.3.2 我国建筑创作的现状及存在问题 | 第147-148页 |
| 6.3.3 法国建筑师奥蒂勒·戴克的建筑理论对当代中国的借鉴与启示 | 第148-150页 |
| 6.3.4 法国建筑师奥蒂勒·戴克对当代中国建筑师的启示 | 第150-151页 |
| 6.3.5 法国建筑教育对当代中国建筑教育的启示 | 第151-153页 |
| 本章小结 | 第153-154页 |
| 7 结论 | 第154-161页 |
| 预期的创新点 | 第161-162页 |
| 有待进一步解决的问题 | 第162-163页 |
| 致谢 | 第163-164页 |
| 参考文献 | 第164-169页 |
| 附录 | 第169-185页 |
| 攻读博士学位期间取得的研究成果 | 第185-186页 |
| 图表目录及出处 | 第186-190页 |
