| 图表目录 | 第4-5页 |
| 中文摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 研究背景和问题的提出 | 第8-9页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第8页 |
| 1.1.2 问题的提出 | 第8-9页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第9-11页 |
| 1.2.1 研究的目的 | 第9页 |
| 1.2.2 研究的意义 | 第9-11页 |
| 1.3 论文研究的内容 | 第11-12页 |
| 1.4 论文研究的方法 | 第12-13页 |
| 第2章 文献综述 | 第13-17页 |
| 2.1 国内外非物质文化遗产旅游开发研究综述 | 第13-15页 |
| 2.1.1 国外非物质文化遗产旅游开发研究综述 | 第13页 |
| 2.1.2 国内非物质文化遗产旅游开发研究综述 | 第13-15页 |
| 2.2 河阳山歌旅游开发研究概述 | 第15-17页 |
| 2.2.1 河阳山歌的文化传承研究 | 第15-16页 |
| 2.2.2 河阳山歌的文化保护研究 | 第16-17页 |
| 第3章 非物资文化遗产旅游利用的基本理论 | 第17-26页 |
| 3.1 非物质文化遗产的分类及其与旅游开发的关系 | 第17-20页 |
| 3.1.1 非物质文化遗产界定及分类 | 第17-18页 |
| 3.1.2 非物质文化遗产旅游资源界定 | 第18页 |
| 3.1.3 非物质文化遗产和旅游开发的关系 | 第18-20页 |
| 3.2 表演艺术类非物质文化遗产旅游开发的优势及原则 | 第20-23页 |
| 3.2.1 表演艺术类非物质文化遗产旅游开发的优势 | 第20-22页 |
| 3.2.2 表演艺术类非物质文化遗产旅游开发的原则 | 第22-23页 |
| 3.3 表演艺术类非物质文化遗产旅游开发内容与模式 | 第23-26页 |
| 3.3.1 表演艺术类非物质文化遗产旅游开发的基本内容 | 第23-24页 |
| 3.3.2 表演艺术类非物质文化遗产旅游开发的模式 | 第24-26页 |
| 第4章 作为旅游资源的河阳山歌 | 第26-36页 |
| 4.1 国家级非物质文化遗产资源——河阳山歌概述 | 第26-32页 |
| 4.1.1 河阳山歌概述 | 第26-27页 |
| 4.1.2 河阳山歌的特点 | 第27-32页 |
| 4.2 河阳山歌的旅游资源价值分析 | 第32-36页 |
| 4.2.1 河阳山歌具有珍贵的历史文化价值 | 第32-33页 |
| 4.2.2 河阳山歌具有丰富的艺术观赏价值 | 第33-34页 |
| 4.2.3 河阳山歌具有独特的科学研究价值 | 第34-35页 |
| 4.2.4 河阳山歌具有多彩的休闲娱乐价值 | 第35-36页 |
| 第5章 河阳山歌的旅游开发 | 第36-56页 |
| 5.1 河阳山歌的开发利用现状 | 第36-44页 |
| 5.1.1 河阳山歌的开发现状 | 第36-37页 |
| 5.1.2 河阳山歌开发利用中存在的问题 | 第37-44页 |
| 5.2 河阳山歌旅游开发应采取的模式 | 第44-50页 |
| 5.2.1 河阳山歌旅游开发的节庆模式 | 第44-45页 |
| 5.2.2 河阳山歌旅游开发的纪念品模式 | 第45-46页 |
| 5.2.3 河阳山歌旅游开发的博物馆模式 | 第46-47页 |
| 5.2.4 河阳山歌旅游开发的形象经营模式 | 第47-49页 |
| 5.2.5 河阳山歌旅游开发的休闲演艺模式 | 第49-50页 |
| 5.3 进一步夯实河阳山歌旅游开发的基础 | 第50-56页 |
| 5.3.1 对河阳山歌做出进一步普查 | 第51页 |
| 5.3.2 实现物质与非物质资源有效整合 | 第51-53页 |
| 5.3.3 成立河阳山歌剧团与河阳山歌协会 | 第53页 |
| 5.3.4 对河阳山歌自身做出进一步革新 | 第53-54页 |
| 5.3.5 河阳山歌进入校园、进入社区：民族文化与传承的尝试 | 第54-56页 |
| 第6章 总结 | 第56-57页 |
| 注释 | 第57-61页 |
| 参考文献 | 第61-67页 |
| 致谢 | 第67-68页 |
