| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 导论 | 第13-21页 |
| 一、研究的缘由及意义 | 第13-16页 |
| 二、国内外研究现状 | 第16-18页 |
| 三、研究的基本思路与方法 | 第18-21页 |
| 第一章 亨德米特音乐理论的形成背景 | 第21-36页 |
| 第一节 20世纪西方音乐创作的时代背景 | 第21-23页 |
| 第二节 新古典主义时期音乐的表现特征 | 第23-26页 |
| 第三节 亨德米特音乐理论形成的个人艺术实践经历 | 第26-36页 |
| 一、社会环境的影响 | 第26-29页 |
| 二、个人音乐经历的影响 | 第29-36页 |
| 第二章 亨德米特音乐理论中三大语言要素 | 第36-60页 |
| 第一节 调性体系 | 第40-47页 |
| 第二节 和声理论 | 第47-56页 |
| 第三节 旋律理论 | 第56-60页 |
| 第三章 亨德米特音乐理论中的三大语言要素在音乐作品中的体现 | 第60-108页 |
| 第一节 《调性游戏》简介 | 第60-65页 |
| 第二节 传统音乐思维的继承 | 第65-81页 |
| 一、传统调性思维 | 第65-68页 |
| (一) 调性原则 | 第65-66页 |
| (二) 调性音阶 | 第66-68页 |
| (三) 调性根音 | 第68页 |
| 二、传统和声根源 | 第68-71页 |
| (一) 音序Ⅰ与音序Ⅱ的理论基础 | 第69-70页 |
| (二) 音级进行 | 第70页 |
| (三) 三和弦的使用 | 第70-71页 |
| 三、传统旋律结构 | 第71-81页 |
| (一) 旋律镜像结构 | 第72-76页 |
| (二) 旋律拱形结构 | 第76-78页 |
| (三) 主题变型的旋律发展手法 | 第78-81页 |
| 第三节 现代音乐技法的创新 | 第81-102页 |
| 一、新范畴的半音调性体系 | 第81-90页 |
| (一) 调性结构 | 第82-83页 |
| (二) 调性转换 | 第83-88页 |
| (三) 调性音级进行 | 第88-90页 |
| 二、现代和声的新技法 | 第90-96页 |
| (一) 和弦的构成与价值 | 第90-91页 |
| (二) 个性化的线性对位 | 第91-94页 |
| (三) 终止式 | 第94-96页 |
| 三、现代旋律新思维的展示 | 第96-102页 |
| (一) 旋律调性的确定 | 第96-99页 |
| (二) 旋律结构特点 | 第99-101页 |
| (三) 旋律中的和声内涵 | 第101-102页 |
| 第四节 1+1大于2的新古典主义风格 | 第102-108页 |
| 一、调性设计 | 第104-105页 |
| 二、和声技法 | 第105-106页 |
| 三、旋律结构 | 第106-108页 |
| 第四章 亨德米特音乐理论的价值取向和审美诠释 | 第108-121页 |
| 第一节 亨德米特音乐风格的变化性与稳定性 | 第108-114页 |
| 第二节 亨德米特音乐风格的表现意义——一种审美的现代性思考 | 第114-117页 |
| 第三节 亨德米特音乐理论的美学价值和意义 | 第117-121页 |
| 结语 | 第121-130页 |
| 一、本文的创新点 | 第121页 |
| 二、亨德米特音乐理论具有的历史价值 | 第121-122页 |
| 三、亨德米特音乐理论在20世纪其他音乐理论中的独特价值 | 第122-126页 |
| 四、《调性游戏》与亨德米特音乐理论 | 第126-127页 |
| 五、对国内音乐创作的启发 | 第127-130页 |
| 参考文献 | 第130-136页 |
| 一、中文参考文献 | 第130-132页 |
| 二、外文参考文献 | 第132-136页 |
| 附录一：保罗·亨德米特生平 | 第136-139页 |
| 附录二：保罗·亨德米特作品目录 | 第139-147页 |
| 附录三：保罗·亨德米特理论著作目录 | 第147-149页 |
| 附录四：《调性游戏》赋格曲式分析 | 第149-176页 |
| 后记 | 第176-177页 |
| 作者简历及在学期间所取得的科研成果 | 第177页 |
