| 摘要 | 第3-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 导论 | 第17-24页 |
| 第一章 中国新感觉派与朝鲜“九人会”小说的形成 | 第24-57页 |
| 第一节 时代背景与文化土壤以及文学风尚 | 第24-36页 |
| 一、时代背景：半殖民地与殖民地 | 第24-26页 |
| 二、文化土壤：都市现代性的呈现 | 第26-29页 |
| 三、文学风尚：小说创作的新风尚 | 第29-36页 |
| 第二节 中朝近现代小说创作中的现代情愫 | 第36-45页 |
| 一、近现代小说对“人”的新发现 | 第36-41页 |
| 二、现代小说中的“向内转”倾向 | 第41-45页 |
| 第三节 西方现代主义文艺思潮东渐与影响 | 第45-57页 |
| 一、世纪末情绪影响下的文化焦虑 | 第46-50页 |
| 二、对西方现代主义的向往与追求 | 第50-57页 |
| 第二章 对日本新感觉派的选择性接受与创造性转化 | 第57-97页 |
| 第一节 日本新感觉派之“新感觉” | 第57-72页 |
| 一、日本新感觉派与西方文学思潮 | 第58-62页 |
| 二、日本新感觉派文学的理论阐释 | 第62-67页 |
| 三、日本新感觉派文学的创作特色 | 第67-71页 |
| 四、新感觉派的文学史地位及意义 | 第71-72页 |
| 第二节 中国新感觉派对日本新感觉派的接受与转化 | 第72-85页 |
| 一、文学误读与创新策略：刘呐鸥 | 第73-77页 |
| 二、中国新感觉派的圣手：穆时英 | 第77-81页 |
| 三、施蛰存对日本新感觉派理念的偏离 | 第81-85页 |
| 第三节 朝鲜“九人会”与日本新感觉派的文学关联 | 第85-97页 |
| 一、“九人会”作家的“日本体验” | 第85-90页 |
| 二、“九人会”与日本新感觉派的文学关联 | 第90-94页 |
| 三、“九人会”与日本新感觉派的差异 | 第94-97页 |
| 第三章 中国新感觉派与朝鲜“九人会”小说思想意蕴比较 | 第97-142页 |
| 第一节 都市题材小说中的“新感觉” | 第97-112页 |
| 一、上海与首尔：都市生活的感觉化表现 | 第97-106页 |
| 二、穆时英与朴泰远的都市民间情怀演绎 | 第106-112页 |
| 第二节 乡土题材小说中的“新感觉” | 第112-127页 |
| 一、新感觉派与“九人会”的乡土叙述 | 第112-121页 |
| 二、施蛰存与李泰俊的怀旧及文化反思 | 第121-127页 |
| 第三节 两种心理感觉的书写 | 第127-142页 |
| 一、施蛰存心理分析小说中的情欲呈现 | 第127-132页 |
| 二、李箱超现实主义小说中的虚无意识 | 第132-137页 |
| 三、两种相似而又不同的感觉世界 | 第137-142页 |
| 第四章 中国新感觉派与朝鲜“九人会”小说艺术特色比较 | 第142-173页 |
| 第一节 中朝“新感觉”的艺术形式 | 第142-148页 |
| 一、小说结构：心理主体结构与情节淡化 | 第142-145页 |
| 二、审美视角：从外部到内部叙述的转变 | 第145-148页 |
| 第二节 中朝“新感觉”的创作方法 | 第148-164页 |
| 一、西方现代主义创作方法的综合运用 | 第148-156页 |
| 二、对现实主义与浪漫主义方法的扬弃 | 第156-159页 |
| 三、电影艺术技巧在作品创作中的运用 | 第159-164页 |
| 第三节 中朝“新感觉”的艺术特色 | 第164-173页 |
| 一、现代主义色彩的艺术形象 | 第164-167页 |
| 二、“新感觉”化的语言风格 | 第167-173页 |
| 第五章 中国新感觉派与朝鲜“九人会”小说的局限性与地位 | 第173-180页 |
| 第一节 中国新感觉派与朝鲜“九人会”小说的局限性 | 第173-177页 |
| 第二节 中国新感觉派与朝鲜“九人会”小说的地位 | 第177-180页 |
| 参考文献 | 第180-186页 |
| 致谢 | 第186-187页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第187页 |
