另一种自身的凝视--河濑直美和她的女性电影
| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 绪论 | 第9-11页 |
| 第1章 河濑直美和她的电影时代 | 第11-20页 |
| 1.1 河濑直美的生活与艺术之路 | 第11-12页 |
| 1.2 日本女性电影的源流与传统 | 第12-16页 |
| 1.2.1 黄金年代日本电影大师的女性电影创作 | 第12-14页 |
| 1.2.2 平成年代之后日本电影的女性意识体现 | 第14-16页 |
| 1.3 河濑直美所受的影响与继承 | 第16-20页 |
| 1.3.1 个人化的纪录片与家庭化的剧情片 | 第16-17页 |
| 1.3.2 近乎“自恋”的自传形式 | 第17-18页 |
| 1.3.3 自然清新的影像风格 | 第18-20页 |
| 第2章 日本女性电影与女性意识 | 第20-29页 |
| 2.1 女性电影的界定 | 第20-23页 |
| 2.1.1 女性电影发展的嬗变 | 第20-22页 |
| 2.1.2 女性导演创作环境的改变 | 第22-23页 |
| 2.2 女性意识的呈现 | 第23-25页 |
| 2.2.1 女性意识的萌芽 | 第23-24页 |
| 2.2.2 东亚女性意识及其东方性 | 第24-25页 |
| 2.3 男性导演与女性导演：两种“凝视”的差异 | 第25-28页 |
| 2.3.1 银幕形象塑造的差异 | 第25-27页 |
| 2.3.2 主题定位选择的差异 | 第27-28页 |
| 2.4 河濑直美的“另一种女性凝视” | 第28-29页 |
| 第3章 河濑直美电影的女性叙事 | 第29-37页 |
| 3.1 女性化的题材选择 | 第29-30页 |
| 3.2 女性的叙事视角 | 第30-31页 |
| 3.3 女性人物群像 | 第31-33页 |
| 3.4 女性相关的命题 | 第33-37页 |
| 3.4.1 故乡的深深依恋 | 第33-34页 |
| 3.4.2 生与死的思考 | 第34-35页 |
| 3.4.3 对女性生存状况的关注 | 第35-37页 |
| 第4章 河濑直美电影视听艺术的女性体验 | 第37-45页 |
| 4.1 朴实无华的纪录风格 | 第37-40页 |
| 4.2 自然风景的细腻描绘 | 第40-43页 |
| 4.2.1 奈良环境的独特介入 | 第40-42页 |
| 4.2.2 长镜头对自然环境的刻画 | 第42-43页 |
| 4.3 回归自然的音效运用 | 第43-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 参考文献 | 第46-47页 |
| 致谢 | 第47页 |
