| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6页 |
| 第1章 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 研究背景和意义 | 第9-10页 |
| 1.2 研究现状 | 第10-12页 |
| 1.2.1 解构主义研究现状 | 第10页 |
| 1.2.2 电视戏曲研究 | 第10-12页 |
| 1.3 概念界定 | 第12页 |
| 1.4 研究思路、创新点 | 第12-14页 |
| 1.4.1 研究思路 | 第12-13页 |
| 1.4.2 本文创新点 | 第13-14页 |
| 第2章 电视与戏曲的结合 | 第14-21页 |
| 2.1 戏曲文化特征 | 第14-17页 |
| 2.1.1 戏曲写意性 | 第14-16页 |
| 2.1.2 戏曲综合性 | 第16-17页 |
| 2.2 电视戏曲概述 | 第17页 |
| 2.3 电视戏曲分类与贡献 | 第17-21页 |
| 第3章 电视戏曲对戏曲特征的解构 | 第21-27页 |
| 3.1 以实代虚，解构戏曲写意性 | 第21-24页 |
| 3.1.1 设置实景电子屏幕，破坏想象力 | 第21-22页 |
| 3.1.2 歌舞伴唱，解构戏曲写意美 | 第22-24页 |
| 3.2. 以偏概全，解构戏曲综合化 | 第24-27页 |
| 3.2.1 戏曲碎片化，破坏完整性 | 第24-25页 |
| 3.2.2 突出技巧，忽视主题 | 第25-27页 |
| 第4章 电视戏曲对戏曲观念的解构 | 第27-31页 |
| 4.1 以丑为美，解构观众审美观 | 第27-29页 |
| 4.2 本末倒置，消解观众价值观 | 第29-31页 |
| 第5章 电视戏曲对戏曲现场性的解构 | 第31-34页 |
| 5.1 媒体取代观众，解构戏曲现场性 | 第31-32页 |
| 5.2 媒体选择侵蚀各人趣味 | 第32-34页 |
| 第6章 电视戏曲解构现象成因分析 | 第34-39页 |
| 6.1 解构现象理论根源：大众文化批判理论 | 第34-35页 |
| 6.2 电视的大众文化的特点和商品性 | 第35-37页 |
| 6.3 专业精神缺失，从业者素养不高 | 第37-39页 |
| 第7章 解构现象应对策略 | 第39-44页 |
| 7.1 电视媒体的文化功能：强调文化功能，建立公共频道 | 第39-41页 |
| 7.2 提高从业人员的专业理念，塑造文化角色 | 第41-42页 |
| 7.3 提高节目文化品质 | 第42-43页 |
| 7.4 完善电视媒介受众批评监督机制 | 第43-44页 |
| 总结 | 第44-45页 |
| 参考文献 | 第45-48页 |
| 致谢 | 第48页 |