| 摘要 | 第3-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第10-16页 |
| 一、研究背景 | 第10页 |
| 二、研究现状综述 | 第10-13页 |
| （一） 国外研究现状 | 第10-11页 |
| （二） 国内研究现状 | 第11-13页 |
| 三、论文研究思路流程 | 第13-14页 |
| 四、研究目的 | 第14页 |
| 五、研究方法 | 第14-16页 |
| 第一章 临沂民间乐舞概述 | 第16-28页 |
| 第一节 临沂民间乐舞的生存环境分析 | 第16-19页 |
| 一、地理环境 | 第16-17页 |
| 二、人文环境 | 第17-19页 |
| （一） 沂蒙文化孕育诞生 | 第17页 |
| （二） 百家艺术兼收并融 | 第17-18页 |
| （三） 贤士英才光耀千秋 | 第18页 |
| （四） 世代传承历久不衰 | 第18-19页 |
| 第二节 临沂民间乐舞艺术的历史沿革 | 第19-28页 |
| 一、远古乐舞萌芽期 | 第19-20页 |
| 二、礼制乐舞发展期（夏、商、西周时期） | 第20页 |
| 三、风格乐舞形成期（春秋、战国时期） | 第20-21页 |
| 四、宫廷乐舞鼎盛期（秦、汉时期） | 第21-23页 |
| 五、地方乐舞低迷期（魏晋、南北朝时期） | 第23页 |
| 六、传统乐舞调整期（隋、唐、五代、宋、元时期） | 第23-24页 |
| 七、传统乐舞变形期（明、清时期） | 第24-25页 |
| 八、革命乐舞蓬勃期（鸦片战争至中华人民共和国成立） | 第25-26页 |
| 九、民间乐舞升华期（建国至今） | 第26-28页 |
| 第二章 异彩纷呈的临沂民间乐舞 | 第28-55页 |
| 第一节 临沂民间乐舞的代表性种类及艺术特征 | 第29-46页 |
| 一、龙灯扛阁 | 第29-32页 |
| 二、双旱船 | 第32-36页 |
| 三、猴呱哒鞭 | 第36-38页 |
| 四、扑蝴蝶 | 第38-41页 |
| 五、打花棍 | 第41-42页 |
| 六、大竹马舞 | 第42-44页 |
| 七、跑马灯 | 第44-45页 |
| 八、八仙灯 | 第45-46页 |
| 第二节 临沂民间乐舞的特点 | 第46-47页 |
| 一、乡土气息浓郁 | 第46页 |
| 二、多由所用道具命名 | 第46页 |
| 三、表演形式以队形跑场居多 | 第46页 |
| 四、主要用于节庆民俗表演并且都在两战期间发挥了重要作用 | 第46-47页 |
| 第三节 临沂民间乐舞的社会功能研究 | 第47-55页 |
| 一、教育功能 | 第47-49页 |
| 二、文化传承功能 | 第49-51页 |
| 三、健身功能 | 第51-52页 |
| 四、娱乐功能 | 第52-53页 |
| 五、社群整合功能 | 第53-55页 |
| 六、政治功能 | 第55页 |
| 第三章 临沂民间乐舞的传承发展现状及策略研究 | 第55-68页 |
| 第一节 临沂民间乐舞的传承发展现状 | 第55-61页 |
| 一、临沂民间乐舞艺术发展环境良好 | 第55-59页 |
| 二、临沂民间乐舞发展中的突出问题 | 第59-61页 |
| （一） 发展机制不够系统，纵向传承延伸受限 | 第59页 |
| （二） 传承模式不够科学，传承载体范围过窄 | 第59-60页 |
| （三） 经济价值体现不均，传承动力缺乏保障 | 第60页 |
| （四） 功能体现过于单一，多元文化激烈冲击 | 第60-61页 |
| 第二节 探索临沂民间乐舞传承创新发展的有效方式 | 第61-68页 |
| 一、政府完善引导政策，架构整体发展规划 | 第61-62页 |
| （一） 健全民间乐舞发展机制 | 第61页 |
| （二） 强化公共服务职能 | 第61-62页 |
| 二、社区活动宣传补充、娱乐健身推广创新 | 第62-63页 |
| 三、品牌建设拓展利用、产业价值发展提升 | 第63-65页 |
| （一） 乐舞文艺作品创作 | 第64页 |
| （二） 与其他民间艺术相结合 | 第64页 |
| （三） 与旅游业相结合 | 第64页 |
| （四） 回归民俗本质 | 第64-65页 |
| 四、基础教育渗透延展，高等教育学研传承 | 第65-68页 |
| 结论 | 第68-70页 |
| 参考文献 | 第70-76页 |
| 附录 | 第76-82页 |
| 后记（含致谢） | 第82-84页 |
| 攻读学位期间科研成果 | 第84页 |