| 摘要 | 第5-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第11-23页 |
| 1.1 研究背景 | 第11-14页 |
| 1.1.1 农家乐的源起 | 第12页 |
| 1.1.2 室内陈设艺术的兴起 | 第12-13页 |
| 1.1.3 国内农家乐室内陈设现状 | 第13页 |
| 1.1.4 长沙农家乐室内陈设现状 | 第13-14页 |
| 1.2 研究目的和意义 | 第14-15页 |
| 1.2.1 研究的目的 | 第14-15页 |
| 1.2.2 研究的意义 | 第15页 |
| 1.3 研究现状 | 第15-20页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第15-18页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第18-20页 |
| 1.4 研究内容及研究方案 | 第20-22页 |
| 1.4.1 研究内容 | 第20-21页 |
| 1.4.2 研究方案 | 第21-22页 |
| 1.5 本章小结 | 第22-23页 |
| 第二章 室内陈设艺术设计研究概况 | 第23-43页 |
| 2.1 室内陈设艺术设计概述 | 第23-30页 |
| 2.1.1 室内陈设艺术设计的概念 | 第23-26页 |
| 2.1.2 室内陈设艺术设计的空间分类 | 第26-27页 |
| 2.1.3 室内陈设艺术设计的美学原则 | 第27页 |
| 2.1.4 室内陈设艺术设计的作用 | 第27-30页 |
| 2.2 室内陈设艺术设计与相关联学科门类之间的关系 | 第30-33页 |
| 2.2.1 室内陈设艺术设计与建筑的关系 | 第30页 |
| 2.2.2 室内陈设艺术设计与室内设计的关系 | 第30页 |
| 2.2.3 室内陈设艺术设计与心理学的关系 | 第30-32页 |
| 2.2.4 室内陈设艺术设计与人体工程学的关系 | 第32页 |
| 2.2.5 室内陈设艺术设计与其他学科的关系 | 第32-33页 |
| 2.3 影响农家乐室内陈设艺术设计的要素 | 第33-42页 |
| 2.3.1 文化背景与地域的影响 | 第33-35页 |
| 2.3.2 陈设方式的影响 | 第35-36页 |
| 2.3.3 陈设品的影响 | 第36-41页 |
| 2.3.4 “灯”的影响 | 第41-42页 |
| 2.4 本章小结 | 第42-43页 |
| 第三章 长沙农家乐的现状探究 | 第43-57页 |
| 3.1 农家乐的概述 | 第43-47页 |
| 3.1.1 农家乐概念的界定 | 第43-44页 |
| 3.1.2 农家乐的类型 | 第44-45页 |
| 3.1.3 农家乐的特点 | 第45-46页 |
| 3.1.4 农家乐的作用 | 第46-47页 |
| 3.2 长沙农家乐现状调查 | 第47-49页 |
| 3.2.1 调查对象 | 第47-48页 |
| 3.2.2 调查方式和调查内容 | 第48页 |
| 3.2.3 长沙农家乐发展现状 | 第48-49页 |
| 3.3 长沙具备开展农家乐的优势 | 第49-53页 |
| 3.3.1 自然资源丰富 | 第49页 |
| 3.3.2 历史履辙星罗棋布 | 第49-51页 |
| 3.3.3 长沙人文精神品质的促进 | 第51-52页 |
| 3.3.4 独具特色的民俗风情 | 第52-53页 |
| 3.4 长沙农家乐室内陈设艺术设计的不足 | 第53-56页 |
| 3.4.1 对农家乐内涵缺乏深刻认识 | 第53-54页 |
| 3.4.2 室内陈设设计缺乏乡土特色 | 第54页 |
| 3.4.3 室内陈设设计缺乏文化特性 | 第54-55页 |
| 3.4.4 室内陈设环境缺乏设计感 | 第55页 |
| 3.4.5 室内陈设设计缺乏人性化关注 | 第55-56页 |
| 3.5 本章小结 | 第56-57页 |
| 第四章 长沙农家乐室内陈设艺术设计之源泉 | 第57-75页 |
| 4.1 长沙文化概况 | 第57-65页 |
| 4.1.1 建筑与农家乐陈设 | 第57-58页 |
| 4.1.2 饮食与农家乐陈设 | 第58-59页 |
| 4.1.3 艺术与农家乐陈设 | 第59-62页 |
| 4.1.4 服饰与农家乐陈设 | 第62-64页 |
| 4.1.5 其他文化与农家乐陈设 | 第64-65页 |
| 4.2 农家乐的联合搭台,文化唱戏 | 第65-68页 |
| 4.2.1 联合搭台 | 第65-67页 |
| 4.2.2 文化唱戏 | 第67-68页 |
| 4.3 农家乐陈设主题的多样 | 第68-69页 |
| 4.3.1 自然资源文化陈设主题 | 第68-69页 |
| 4.3.2 人文资源文化陈设主题 | 第69页 |
| 4.4 农家乐室内陈设艺术设计风格 | 第69-72页 |
| 4.4.1 乡土风格 | 第70页 |
| 4.4.2 怀旧风格 | 第70-71页 |
| 4.4.3 新地方主义风格 | 第71-72页 |
| 4.4.4 新少数民族风格 | 第72页 |
| 4.4.5 混合式风格 | 第72页 |
| 4.5 本章小结 | 第72-75页 |
| 第五章 基于长沙农家乐室内陈设艺术设计的表达 | 第75-93页 |
| 5.1 明确农家乐的陈设艺术设计立足点 | 第75-77页 |
| 5.1.1 弘扬长沙文化 | 第75-76页 |
| 5.1.2 以游客为本 | 第76-77页 |
| 5.1.3 崇尚自然和生态 | 第77页 |
| 5.2 农家乐室内陈设艺术设计理念 | 第77-80页 |
| 5.2.1 乡村文化传承理念 | 第77-79页 |
| 5.2.2 旅游心理学 | 第79-80页 |
| 5.2.3 可持续旅游发展理念 | 第80页 |
| 5.3 农家乐室内陈设艺术设计中遵循原则 | 第80-83页 |
| 5.3.1 适度性原则 | 第80-81页 |
| 5.3.2 文化性原则 | 第81-82页 |
| 5.3.3 个性化原则 | 第82-83页 |
| 5.3.4 统一性原则 | 第83页 |
| 5.4 长沙农家乐室内陈设艺术设计实例 | 第83-92页 |
| 5.4.1 农家乐与长沙文化的结合 | 第83-85页 |
| 5.4.2 设计实践 | 第85-92页 |
| 5.5 本章小结 | 第92-93页 |
| 第六章 结论 | 第93-95页 |
| 致谢 | 第95-97页 |
| 参考文献 | 第97-101页 |
| 附录A：攻读硕士学位期间公开发表的论文 | 第101-103页 |
| 附录B：攻读硕士学位期间参与课题以及获奖情况 | 第103-104页 |