扬州漆艺在家具设计中的应用与研究
摘要 | 第5-6页 |
Abstract | 第6-7页 |
第一章 绪论 | 第11-19页 |
1.1 课题研究背景 | 第11-12页 |
1.2 国内外现状 | 第12-16页 |
1.3 研究目的和意义 | 第16-17页 |
1.4 研究的内容 | 第17页 |
1.5 研究的方法 | 第17-18页 |
1.6 研究创新点 | 第18-19页 |
第二章 大漆之美 | 第19-39页 |
2.1 “漆艺”之解 | 第19-22页 |
2.1.1 “生漆”之解 | 第19-21页 |
2.1.2 “髹饰”之解 | 第21-22页 |
2.2 扬州漆器工艺的历史发展沿革 | 第22-25页 |
2.2.1 启蒙期—汉代 | 第22-23页 |
2.2.2 发展期—唐代 | 第23页 |
2.2.3 兴盛期—明清 | 第23-24页 |
2.2.4 萧条期—鸦片战争后 | 第24页 |
2.2.5 更新期—解放后 | 第24-25页 |
2.3 日本漆器工艺的特点及现状 | 第25-33页 |
2.3.1 日本漆器工艺的发展历程 | 第25-30页 |
2.3.2 日本漆器工艺的发展特点 | 第30-33页 |
2.4 现代中日漆器的比较分析 | 第33-38页 |
2.4.1 装饰题材 | 第34-35页 |
2.4.2 漆器性质 | 第35-36页 |
2.4.3 设计人才 | 第36页 |
2.4.4 文化传承 | 第36-37页 |
2.4.5 市场定位 | 第37-38页 |
2.5 本章小结 | 第38-39页 |
第三章 扬州漆艺在传统家具中的应用 | 第39-83页 |
3.1 传统漆艺家具的演变 | 第39-46页 |
3.1.1 低矮时代 | 第39-41页 |
3.1.2 垂足时代 | 第41-46页 |
3.2 扬州漆艺在传统家具中的装饰手法 | 第46-77页 |
3.2.1 工艺手法 | 第46-59页 |
3.2.2 装饰题材 | 第59-77页 |
3.3 扬州漆艺在传统家具中的审美特征 | 第77-80页 |
3.3.1 中国化的传统符号 | 第77页 |
3.3.2 审美与功能的统一 | 第77-80页 |
3.4 本章小结 | 第80-83页 |
第四章 制约扬州现代漆艺家具发展的因素 | 第83-99页 |
4.1 扬州漆艺家具的新解读 | 第83-84页 |
4.2 制约发展的的市场因素 | 第84-89页 |
4.2.1 漆艺家具定位不明确 | 第84-87页 |
4.2.2 行业凋敝,产业下降 | 第87-88页 |
4.2.3 漆艺家具设计师的稀缺 | 第88-89页 |
4.3 制约发展的时代因素 | 第89-91页 |
4.3.1 “唯古”的思想观念 | 第89-90页 |
4.3.2 传统漆艺文化的缺失 | 第90-91页 |
4.4 制约发展的设计因素 | 第91-98页 |
4.4.1 扬州新漆器工艺的停滞 | 第91-92页 |
4.4.2 装饰题材陈旧少有创新 | 第92-93页 |
4.4.3 家具造型仿古缺现代感 | 第93-98页 |
4.5 本章小结 | 第98-99页 |
第五章 扬州漆艺在现代家具设计中的发展与应用 | 第99-121页 |
5.1 现代设计理念与漆艺家具的融合 | 第99-107页 |
5.1.1 注入现代设计原则 | 第99-102页 |
5.1.2 消化吸收“简约美” | 第102-107页 |
5.2 现代扬州漆艺家具的发展条件 | 第107-112页 |
5.2.1 提高产品影响力 | 第108页 |
5.2.2 构建新开发环境 | 第108页 |
5.2.3 漆器工艺新探究 | 第108-111页 |
5.2.4 多元素相关产品开发 | 第111-112页 |
5.3 市场新开发一“七彩雅韵”为例 | 第112-118页 |
5.3.1 品牌文化扩张 | 第112-115页 |
5.3.2 整体概念提升 | 第115-118页 |
5.4 本章小结 | 第118-121页 |
第六章 结论与展望 | 第121-123页 |
6.1 研究成果及结论 | 第121-122页 |
6.2 论文不足和研究展望 | 第122-123页 |
6.2.1 论文不足 | 第122页 |
6.2.2 研究展望 | 第122-123页 |
致谢 | 第123-125页 |
参考文献 | 第125-129页 |
附录 | 第129-131页 |