古思中寻根 前卫中找路--林乐培民族合奏乐创作研究
| 内容摘要 | 第6-8页 |
| ABSTRACT | 第8-10页 |
| 绪论 | 第11-15页 |
| 一、题目来源与意义 | 第11-12页 |
| 二、本题的研究现状 | 第12-13页 |
| 三、本题的研究思路与方法 | 第13-15页 |
| 第一章 林乐培的音乐创作 | 第15-27页 |
| 第一节 林乐培的主要音乐创作历程 | 第15-21页 |
| 一、早期的音乐创作（1953—1976） | 第15-17页 |
| 二、中期的音乐创作（（1977—1989）） | 第17-19页 |
| 三、后期的音乐创作（1990—今） | 第19-21页 |
| 第二节 林乐培民乐创作思想 | 第21-27页 |
| 一、主要民乐作 | 第21-25页 |
| 二、民乐创作思想 | 第25-27页 |
| 第二章 古思中寻根 | 第27-43页 |
| 第一节 曲式结构中的新因素 | 第28-39页 |
| 一、唐大曲结构的借鉴 | 第28-29页 |
| 二、传统文学对音乐结构的影响 | 第29-37页 |
| 三、音色横向发展的结构作用 | 第37-39页 |
| 第二节 从传统艺术中挖掘创作的新音乐语言 | 第39-43页 |
| 一、戏曲念白转化而来的音乐语言 | 第39-40页 |
| 二、从戏曲“文场”、“武场”的打造而来的音乐语言 | 第40-41页 |
| 三、从古琴、琵琶音乐中寻找新的音乐语言 | 第41-43页 |
| 第三章 前卫创作技法 | 第43-77页 |
| 第一节 即兴、偶然的应用 | 第44-51页 |
| 一、即兴因素的记谱 | 第44-46页 |
| 二、声部的偶然结合 | 第46-49页 |
| 三、即兴性与确定性的结合 | 第49-51页 |
| 第二节 前卫调性处理手法 | 第51-63页 |
| 一、无调性 | 第53-55页 |
| 二、双调性 | 第55-57页 |
| 三、多调性 | 第57-61页 |
| 四、移动调性 | 第61-63页 |
| 第三节 和声运用上的前卫技法 | 第63-70页 |
| 一、四、五叠置和声与音块的结合 | 第63-66页 |
| 二、“不协和”和声音响的色彩性 | 第66-67页 |
| 三、和声声部的线条化处理 | 第67-70页 |
| 第四节 节奏与节拍上所体现的前卫因素 | 第70-77页 |
| 一、书写的节奏与感受的节奏 | 第71-72页 |
| 二、不对称的节拍 | 第72-73页 |
| 三、频繁变更的拍子 | 第73-77页 |
| 结语 | 第77-79页 |
| 参考文献 | 第79-83页 |
| 致谢 | 第83页 |
