| 中文摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 前言 | 第7-9页 |
| 第一章 革命伟人传记电视剧概述 | 第9-22页 |
| 第一节 革命伟人传记电视剧概念的界定 | 第9-13页 |
| 一、传记电视剧与革命伟人的概念辨析 | 第9-11页 |
| 二、革命伟人传记电视剧与重大革命历史题材电视剧的区分 | 第11-13页 |
| 第二节 革命伟人传记电视剧的兴起原因 | 第13-17页 |
| 一、政治束缚的消解 | 第14页 |
| 二、宣传功能的强化 | 第14-15页 |
| 三、受众的期待 | 第15-16页 |
| 四、乐观的市场前景 | 第16-17页 |
| 第三节 革命伟人传记电视剧的发展阶段 | 第17-22页 |
| 一、萌芽期(1978-1986) | 第17页 |
| 二、发展期(1987-1999) | 第17-19页 |
| 三、成熟期(2000——) | 第19-22页 |
| 第二章 革命伟人传记电视剧创作遵循的基本原则 | 第22-33页 |
| 第一节 主流意识形态影响下的历史叙述 | 第22-29页 |
| 一、革命伟人传记电视剧历史叙述所体现的主题思想 | 第23-26页 |
| 二、意识形态对历史真实性表现的影响 | 第26-29页 |
| 第二节 历史真实原则下的艺术虚构 | 第29-33页 |
| 一、以人物塑造为核心的虚构 | 第29-31页 |
| 二、情节方面的虚构 | 第31-33页 |
| 第三章 革命伟人传记电视剧的人物形象 | 第33-45页 |
| 第一节 传主:革命的领导者形象 | 第33-38页 |
| 一、伟人形象的建构之路 | 第33-35页 |
| 二、传主形象塑造的共同性与差异性 | 第35-37页 |
| 三、传主形象塑造的两种类型 | 第37-38页 |
| 第二节 其他人物形象 | 第38-45页 |
| 一、无产阶级阵营里的人物 | 第38-42页 |
| 二、其他阵营里的人物 | 第42-45页 |
| 第四章 革命伟人传记电视剧的叙事特征 | 第45-55页 |
| 第一节 革命伟人传记电视剧的叙事风格 | 第45-48页 |
| 一、叙事内容的宏大性 | 第45-46页 |
| 二、英雄史诗的崇高性 | 第46-47页 |
| 三、镜头语言的诗意美 | 第47-48页 |
| 第二节 革命伟人传记电视剧的叙事手法 | 第48-55页 |
| 一、多元化的冲突设置 | 第48-50页 |
| 二、“揭密”元素的运用 | 第50-52页 |
| 三、“排障式”叙事方式 | 第52-53页 |
| 四、“生活流+散文化”叙事方式 | 第53-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-60页 |
| 后记 | 第60-61页 |
| 作品附录 | 第61-62页 |