| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 一、引言 | 第9-12页 |
| (一) 研究的目的及意义 | 第9页 |
| 1. 研究的目的 | 第9页 |
| 2. 研究的意义 | 第9页 |
| (二) 研究现状 | 第9-10页 |
| 1. 国内研究现状 | 第9-10页 |
| 2. 国外研究现状 | 第10页 |
| (三) 研究的主要内容和方法 | 第10-12页 |
| 1. 研究的主要内容 | 第10-11页 |
| 2. 研究的主要方法 | 第11-12页 |
| 二、图案相关理论分析 | 第12-18页 |
| (一) 雷圭元“置于死地而后生”的“版、刻、结”理论 | 第12-16页 |
| 1. 理论相关概述 | 第12页 |
| 2. 格律体构图 | 第12-15页 |
| 3. 平视体构图 | 第15-16页 |
| (二) 雷圭元的“先流后源”理论 | 第16-18页 |
| 1. 理论相关概述 | 第16页 |
| 2. 学习传统图案 | 第16-17页 |
| 3. 注重图案的形式法则 | 第17-18页 |
| 三、运用到织物陈设中的壮族图案分析 | 第18-30页 |
| (一) 壮族地区自然与人文环境 | 第18-20页 |
| 1. 壮族地区自然环境 | 第18页 |
| 2. 壮族人文环境 | 第18-20页 |
| (二) 壮族图案分析 | 第20-30页 |
| 1. 壮族图案价值分析 | 第20-22页 |
| 2. 可运用到织物陈设中的壮族图案分析 | 第22-27页 |
| 3. 壮族图案的特点 | 第27-30页 |
| 四、图案在织物陈设中的运用分析 | 第30-41页 |
| (一) 织物陈设的相关概念 | 第30-31页 |
| 1. 陈设的概念 | 第30页 |
| 2. 织物陈设的定义 | 第30页 |
| 3. 家居空间织物的种类 | 第30-31页 |
| (二) 不同空间的织物陈设搭配 | 第31-35页 |
| 1. 客厅中的陈设 | 第31-32页 |
| 2. 卧室中的陈设 | 第32-33页 |
| 3. 书房及工作室的陈设 | 第33-34页 |
| 4. 餐厅中的陈设 | 第34-35页 |
| 5. 厨房中的陈设 | 第35页 |
| (三) 织物陈设在空间中的作用 | 第35-38页 |
| 1. 陈设艺术设计的目的 | 第35页 |
| 2. 织物在空间中的“物质建设” | 第35-37页 |
| 3. 织物在空间中的“精神建设” | 第37-38页 |
| (四) 织物图案、色彩、材质与空间的关系 | 第38-41页 |
| 1. 织物图案与空间的关系 | 第38页 |
| 2. 织物色彩与空间的关系 | 第38-40页 |
| 3. 织物材质与空间的关系 | 第40-41页 |
| 五、图案在织物陈设中的应用实践 | 第41-50页 |
| (一) 图案在织物设计中应注意的问题 | 第41-42页 |
| 1. 设计与功能相结合 | 第41页 |
| 2. 设计与文化相结合 | 第41页 |
| 3. 织物与环境相匹配 | 第41-42页 |
| 4. 注意符合现代人审美观念的特点 | 第42页 |
| (二) 室内织物的民族化 | 第42-43页 |
| 1. 图案寓意的运用 | 第42页 |
| 2. 图案象征的运用 | 第42页 |
| 3. 图案比拟的运用 | 第42-43页 |
| (三) 图案遵循的形式美法则 | 第43-46页 |
| 1. 对比与调和 | 第43-44页 |
| 2. 均齐与平衡 | 第44页 |
| 3. 节奏与韵律 | 第44-45页 |
| 4. 比例与权衡 | 第45-46页 |
| (四) 设计背景 | 第46页 |
| 1. 设计提出的原因 | 第46页 |
| 2. 项目背景 | 第46页 |
| (五) 设计理念 | 第46-47页 |
| 1. 设计的方法 | 第46-47页 |
| 2. 设计的原则 | 第47页 |
| (六) 设计过程 | 第47-50页 |
| 1. 织物图案的构图及造型 | 第47-48页 |
| 2. 织物图案色的运用 | 第48-49页 |
| 3. 图案的实际应用 | 第49-50页 |
| 结语 | 第50-51页 |
| 注解 | 第51-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 读硕期间发表论文 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |