| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1 绪论 | 第8-16页 |
| 1.1 研究背景及研究目的 | 第8-12页 |
| 1.1.1 研究背景 | 第8-11页 |
| 1.1.2 研究目的 | 第11-12页 |
| 1.2 研究现状 | 第12-15页 |
| 1.2.1 "韩国战争题材电影"的相关研究 | 第12-13页 |
| 1.2.2 "画面叙事"相关研究 | 第13-15页 |
| 1.3 研究意义 | 第15页 |
| 1.4 研究方法和创新点 | 第15-16页 |
| 2 概念及理论基础阐释 | 第16-21页 |
| 2.1 战争题材电影范围界定 | 第16-17页 |
| 2.2 "画面叙事"的理论阐释 | 第17-18页 |
| 2.3 电影中的画面叙事理论 | 第18-21页 |
| 2.3.1 画面叙事中的图像构成 | 第18页 |
| 2.3.2 画面叙事中的图像表义法则 | 第18-21页 |
| 3 韩国战争题材电影人物形象塑造的画面叙事 | 第21-33页 |
| 3.1 韩国战争题材电影中主要人物形象选择标准 | 第21-23页 |
| 3.2 以民族文化内涵为核心,人物塑造的画面叙事映像 | 第23-33页 |
| 3.2.1. "连续特写"捕捉人物情绪变化,形成心理震荡 | 第24-30页 |
| 3.2.2. 戏剧性肖像光宣泄人物情感的"悲"与"恨" | 第30-33页 |
| 4 韩国战争题材电影情节构建的画面叙事表达 | 第33-47页 |
| 4.1 亲情、友情、道德与民族之间的主次型戏剧冲突 | 第34-41页 |
| 4.1.1 主要冲突 | 第34-38页 |
| 4.1.2. 次要冲突 | 第38-41页 |
| 4.2 叙事冲突的画面多形态表达 | 第41-47页 |
| 4.2.1. 静态隐喻性构图画面匹配矛盾冲突信息 | 第41-43页 |
| 4.2.2. 大量使用冷暖色调碰撞,强化冲突 | 第43-44页 |
| 4.2.3. 对比蒙太奇突出冲突双方的力量对比 | 第44-47页 |
| 5 韩国战争题材电影画面叙事的空间设置分析 | 第47-60页 |
| 5.1 以历史战争为背景的无情境空间中的画面叙事 | 第48-55页 |
| 5.1.1 平稳客观的移动镜头重现历史环境 | 第48-51页 |
| 5.1.2. 以不稳定镜头;小景别画面,还原真实战争场面 | 第51-55页 |
| 5.2 战争题材电影中以悲痛式情境为特征的画面叙事 | 第55-60页 |
| 5.2.1. 以暖色调画面空间与战争场景的反衬制造情绪落差 | 第55-56页 |
| 5.2.2. 以温和的软性影调的画面空间表达人物灵魂的纯洁 | 第56-58页 |
| 5.2.3. "巧克力"-西洋文化侵入的符号化表达 | 第58-60页 |
| 6 韩国战争电影画面叙事对中国电影的启示 | 第60-62页 |
| 6.1 中国战争电影的叙事特征 | 第60页 |
| 6.2 中国战争电影的画面处理缺憾 | 第60-62页 |
| 参考文献 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64页 |
