山水画写生研究
| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 引言 | 第6-9页 |
| 第一章 历代山水画写生综论 | 第9-24页 |
| 第一节 历代山水画写生观 | 第9-23页 |
| 第二节 历代山水画写生类型 | 第23-24页 |
| 第二章 山水画写生的萌芽期 | 第24-32页 |
| 第一节 早期山水画的游观之境 | 第24-26页 |
| 第二节“粉本”与“默记”的关系 | 第26-30页 |
| 第三节 写生与笔墨语言关系的形成 | 第30-32页 |
| 第三章 写生对山水画图式的作用 | 第32-48页 |
| 第一节 写生对山水画皴法演变的影响 | 第32-43页 |
| 第二节 写生与山水画诸法的对应 | 第43-45页 |
| 第三节 写生与山水画图式的形成 | 第45-48页 |
| 第四章 西学东渐下山水画写生观的转换 | 第48-75页 |
| 第一节 黄宾虹的游观与古法写生 | 第50-62页 |
| 第二节 李可染的对景写生与笔墨语言转换 | 第62-70页 |
| 第三节 陆俨少的写生与创作关系 | 第70-75页 |
| 第五章 当代山水画写生的类型比较 | 第75-89页 |
| 第一节 游观、默记型 | 第75-76页 |
| 第二节 深入传统、结合写生感受型 | 第76-82页 |
| 第三节 对景写生、体悟新法型 | 第82-85页 |
| 第四节 重物象、轻笔墨型 | 第85-89页 |
| 第六章写生对当代山水画图式中笔墨语言的意义 | 第89-97页 |
| 第一节 写生改变了清后期山水画坛衰微状态 | 第89-90页 |
| 第二节 中西兼容，多元发展 | 第90-91页 |
| 第三节 对景写生，关注生活 | 第91-93页 |
| 第四节 激发笔墨语言，创造新的图式 | 第93-97页 |
| 结论 | 第97-98页 |
| 参考文献 | 第98-101页 |
| 致谢 | 第101页 |
