周昌谷中国人物画创作实践研究
| 内容提要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-9页 |
| 1 绪论 | 第9-12页 |
| ·该课题研究的目的与意义 | 第9页 |
| ·该课题研究现状分析 | 第9-10页 |
| ·研究方法及创新之处 | 第10-11页 |
| ·本文章节提要 | 第11-12页 |
| 2 周昌谷生平、思想与社会情景研究 | 第12-30页 |
| ·新中国成立以来中国人物画发展概况 | 第12-15页 |
| ·“中国画”称谓之演变 | 第15-22页 |
| ·从国画到彩墨画 | 第15-20页 |
| ·由彩墨画转变到中国画 | 第20-22页 |
| ·周昌谷生平及传统中国画对其的影响 | 第22-25页 |
| ·跌宕人生与“灿若桃花”的画风 | 第25-30页 |
| ·是非分明、刚正不阿 | 第25-28页 |
| ·情深义重、磊落人生 | 第28-30页 |
| 3 周昌谷笔墨语言解析 | 第30-59页 |
| ·“蚓书”体形成的语境和“蚓书”入画 | 第30-43页 |
| ·“蚓书”体形成的语境 | 第30-33页 |
| ·形式至美的“蚓书”体 | 第33-37页 |
| ·结体怪伟、奇谲 | 第34页 |
| ·均匀、圆润、灵动的线性 | 第34-35页 |
| ·正斜取势，谋求整体气势 | 第35-37页 |
| ·践行“书画同源”论 | 第37-43页 |
| ·点厾法叙 | 第43-48页 |
| ·点厾法考 | 第43-44页 |
| ·改造工具，为求笔迹雄奇 | 第44-45页 |
| ·点厾法的应用及拓展 | 第45-48页 |
| ·周昌谷彩墨宽笔点厾法的形成 | 第48-59页 |
| ·继承传统用墨方法 | 第48-49页 |
| ·突破传统墨法规范 | 第49-51页 |
| ·新墨与宿墨混合用法 | 第49-50页 |
| ·“墨浆”法 | 第50-51页 |
| ·拓展色彩法 | 第51-57页 |
| ·中西颜料互补 | 第53-55页 |
| ·厚薄对比应用法 | 第55页 |
| ·粉、色调合取其中和 | 第55-57页 |
| ·彩色宽笔点厾法为周昌谷人物画之一格 | 第57-59页 |
| 4 周昌谷人物小品画研究 | 第59-74页 |
| ·现代人物小品画形成的语境与特点 | 第63-66页 |
| ·语境与机遇 | 第63-64页 |
| ·现代人物小品画的特点 | 第64-66页 |
| ·周昌谷小品画的特色 | 第66-74页 |
| ·文人画内质与生活的融合 | 第66-68页 |
| ·纯洁的羊羔是其心灵的折射 | 第68-69页 |
| ·“西南之花”的唯美情怀 | 第69-71页 |
| ·兼学并蓄，成就个体风格 | 第71-74页 |
| 5 周昌谷对现代中国人物画的贡献 | 第74-105页 |
| ·《两个羊羔》的创作语境与图解 | 第74-81页 |
| ·《两个羊羔》的创作语境 | 第74-76页 |
| ·《两个羊羔》的艺术图解 | 第76-81页 |
| ·活化传统构图 | 第76-78页 |
| ·《两个羊羔》之“笔墨” | 第78-81页 |
| ·笔墨古雅 | 第78-79页 |
| ·以线为主兼用渲染 | 第79页 |
| ·对比呼应、虚实相生 | 第79-81页 |
| ·周昌谷与同时代画家间的比较研究 | 第81-94页 |
| ·“浙派人物画”与“徐蒋体系”的比较 | 第81-91页 |
| ·“浙派人物画”构成及内涵 | 第81-86页 |
| ·“徐蒋体系”构成及其内涵 | 第86-90页 |
| ·“浙派人物画”与“徐蒋体系”之比较 | 第90-91页 |
| ·周昌谷与方增先、李震坚之比较 | 第91-94页 |
| ·周昌谷写生创作程式 | 第94-99页 |
| ·周昌谷创作实践与现代审美趋向 | 第99-105页 |
| ·抒情、唯美的风格 | 第99-102页 |
| ·兼容并蓄的艺术思想 | 第102-105页 |
| 结语 | 第105-107页 |
| 附录:1.周昌谷文献研究考据 | 第107-110页 |
| 2.周昌谷著作目录 | 第110-111页 |
| 3.周昌谷艺术活动年表 | 第111-125页 |
| 参考文献 | 第125-129页 |
| 致谢 | 第129页 |
