| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 导论 | 第9-17页 |
| 第一章 光的人间化与绘画之光 | 第17-37页 |
| （一） 光的人间化 | 第17-28页 |
| 1. 宗教、哲学中的“理念之光” | 第18-21页 |
| 2. 科学探索中的“自然之光” | 第21-24页 |
| 3. 艺术作品中的“绘画之光” | 第24-27页 |
| 小结 | 第27-28页 |
| （二） “绘画之光”的本质 | 第28-37页 |
| 1. 光的物理学定义 | 第28-29页 |
| 2. 光与眼睛 | 第29-32页 |
| 3. 自然之光的四个要素 | 第32-33页 |
| 4. 绘画之光的独特属性 | 第33-35页 |
| 小结 | 第35-37页 |
| 第二章 绘画创作中光的基础理论 | 第37-88页 |
| （一） 光与明暗表现 | 第37-41页 |
| （二） 光与色彩表达 | 第41-52页 |
| 有色无光的绘画 | 第49-50页 |
| 有光无色的绘画 | 第50-51页 |
| 小结 | 第51-52页 |
| （三） 光与空间幻象 | 第52-56页 |
| （四） 光与质地显现 | 第56-64页 |
| 1. 光与对象质感的表现 | 第56-58页 |
| 2. 媒介的质感之光 | 第58-64页 |
| 小结 | 第64页 |
| （五） 光与时间暗喻 | 第64-69页 |
| 小结 | 第69页 |
| （六） 光与情感传递 | 第69-88页 |
| 1. 绘画之光传递情感的路径 | 第69-71页 |
| 2. 光的多重情感传递 | 第71-88页 |
| 第三章 西方绘画史中绘画之光的演进 | 第88-116页 |
| （一） 静谧之光——古希腊、罗马绘画的浮雕感与永恒性 | 第88-92页 |
| 1. 光与古希腊“静穆”的美学 | 第88-90页 |
| 2. 《猎杀牡鹿》与《海格立斯找到他的婴儿特拉法斯》解析 | 第90-91页 |
| 小结 | 第91-92页 |
| （二） 上帝之光：中世纪绘画的象征性 | 第92-102页 |
| 1. “上帝之城”与“信仰的时代”：中世纪绘画产生的背景 | 第92-93页 |
| 2. “黑暗时代”与炫目的彩绘玻璃画之对照 | 第93-96页 |
| 3. 上帝之光与圣像画的象征性 | 第96-102页 |
| 小结 | 第102页 |
| （三） 自然之光：泛古典主义绘画的再现性 | 第102-111页 |
| 1. 回归自然的泛古典艺术 | 第102-105页 |
| 2. 作为室内画家的典范——维米尔与拉图尔 | 第105-111页 |
| 小结 | 第111页 |
| （四） 七色之光：印象派绘画的光色理论 | 第111-116页 |
| 第四章 西方现当代绘画之光的异化 | 第116-138页 |
| （一） 本体之光：现代绘画的平面化趋向 | 第116-124页 |
| 1. 让绘画成为绘画本身的时代 | 第116-118页 |
| 2. 立体主义艺术与自然之光的隐去 | 第118-120页 |
| 3. 绘画本体之光的衍化：以罗斯科绘画为例 | 第120-124页 |
| （二） 进化之光：当代艺术中绘画之光的变异 | 第124-137页 |
| 1. 图像时代与历史的平面化背景 | 第124-126页 |
| 2. 机械复制之光 | 第126-128页 |
| 3. 光效应绘画的科技之光 | 第128-131页 |
| 4. 摹仿影像的艺术：格哈德·里希特的照片绘画 | 第131-133页 |
| 5. 无影灯下的“肉体分析师”：路西安·弗洛伊德的绘画观 | 第133-137页 |
| 小结 | 第137-138页 |
| 结语 | 第138-143页 |
| 参考文献 | 第143-147页 |
| 在学期间公开发表论文及著作情况 | 第147-148页 |
| 后记 | 第148页 |
