| 中文摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 “留白”产生的思想渊源及其对音乐的影响 | 第10-17页 |
| 第一节 “留白”的定义及其产生 | 第10-11页 |
| 一、 “留白”的定义 | 第10页 |
| 二、 “留白”在实践中的产生 | 第10-11页 |
| 第二节 “留白”产生的思想渊源 | 第11-13页 |
| 一、 《老子》理论思想对“留白”产生的影响 | 第12-13页 |
| 二、 《庄子》理论思想对“留白”产生的影响 | 第13页 |
| 第三节 中外音乐作品中的“留白”手法的体现 | 第13-17页 |
| 一、 中国音乐作品中的“留白”手法的体现 | 第14-15页 |
| 二、 外国音乐作品中“留白”手法的体现 | 第15-17页 |
| 第二章 《风入松》和《风之环礁》中“留白”手法的分析 | 第17-43页 |
| 第一节 《风入松》和《风之环礁》中的“留白”美 | 第17-21页 |
| 一、 《风入松》与《风之环礁》的作品介绍 | 第17-18页 |
| 二、 《风入松》与《风之环礁》中的“留白”美 | 第18-21页 |
| 第二节 《风入松》与《风之环礁》中“留白”手法的分析 | 第21-39页 |
| 一、 乐句内部的留白 | 第21-33页 |
| 二、 乐句与乐句之间的留白 | 第33-39页 |
| 第三节 《风入松》与《风入环礁》“留白”手法的应用比较 | 第39-43页 |
| 一、 旋律线条 | 第39-40页 |
| 二、 点描 | 第40-41页 |
| 三、 从特殊意义“留白”方式 | 第41-43页 |
| 第三章 音乐四维空间中的“留白” | 第43-50页 |
| 第一节 音乐四维空间中时间上的“留白” | 第44-45页 |
| 一、 时间上的客观“留白” | 第44-45页 |
| 二、 时间上的主观“留白” | 第45页 |
| 第二节 音乐四维空间中空间上的“留白” | 第45-50页 |
| 一、 从音高上来看 | 第45-46页 |
| 二、 从响度上来看 | 第46-47页 |
| 三、 从音色上来看 | 第47-48页 |
| 四、 “留白”对结构布局的影响 | 第48-50页 |
| 结论 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
