| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 弗拉门戈的起源与发展 | 第10-16页 |
| 第一节 弗拉门戈的历史源起 | 第10页 |
| 第二节 弗拉门戈的内在精神涵义 | 第10-12页 |
| 第三节 弗拉门戈的外在形式特色 | 第12-16页 |
| 第二章 “弗拉门戈”与西班牙电影的融合 | 第16-32页 |
| 第一节 卡洛斯·绍拉的电影创作背景 | 第16-18页 |
| 第二节 卡洛斯·绍拉与“弗拉门戈三部曲” | 第18-32页 |
| 一、 “弗拉门戈”之生命欲望——《血婚》 | 第19-22页 |
| 二、 “弗拉门戈”之镜像迷惑——《卡门》 | 第22-28页 |
| 三、 “弗拉门戈”之底层诉求——《魔恋》 | 第28-32页 |
| 第三章 从外在形式到内蕴情结—“弗拉门戈”在西班牙电影中的升华 | 第32-40页 |
| 第一节 “弗拉门戈”舞剧电影的美学形态 | 第32-35页 |
| 一、 “元叙事”的套层结构 | 第32-33页 |
| 二、 隐性的表达手法 | 第33-34页 |
| 三、 舞剧电影的悲剧性 | 第34-35页 |
| 第二节 欲望与精神的斗争——西班牙电影中的“弗拉门戈”情结 | 第35-40页 |
| 一、 非理性的欲望阐释 | 第35-37页 |
| 二、 人性的回归与救赎 | 第37-40页 |
| 第四章 “弗拉门戈”情结的意义建构 | 第40-45页 |
| 第一节 “弗拉门戈”的电影学意义 | 第40-41页 |
| 第二节 “弗拉门戈”的民族意义阐释 | 第41-42页 |
| 第三节 从西班牙到中国——民族电影的发展困境与出路 | 第42-45页 |
| 结语 | 第45-46页 |
| 注释 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51页 |
