通往视域的言说--现代电影中的杜拉斯
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、 现代电影的界定及发展 | 第9-11页 |
| 二、 杜拉斯与现代电影 | 第11-14页 |
| 第一章 当代文化思潮中的杜拉斯 | 第14-24页 |
| 第一节 新思潮 | 第14-17页 |
| 第二节 法国文学的力量——新小说派 | 第17-20页 |
| 第三节 新电影左岸派作者理论 | 第20-24页 |
| 第二章 杜拉斯电影中的精神世界 | 第24-41页 |
| 第一节 冷战一代的精神内涵 | 第24-34页 |
| 一、 孤独体验的展现 | 第26-29页 |
| 二、 内心的现实、“自我”的毁灭与建构 | 第29-32页 |
| 三、 道德的背叛和内心情感的合理化 | 第32-34页 |
| 第二节 摄影机下的女性表达 | 第34-41页 |
| 一、 女性那看的见和看不见的疯狂 | 第35-37页 |
| 二、 呐喊，直到歇斯底里 | 第37-41页 |
| 第三章 杜拉斯电影叙事的独特性 | 第41-51页 |
| 第一节 内在精神世界的表达方式 | 第43-45页 |
| 第二节 杜拉斯电影叙事的独特性 | 第45-51页 |
| 一、 故事情节依据心理逻辑 | 第45-47页 |
| 二、 人物角色具有符号性 | 第47-49页 |
| 三、 叙事视角的散乱多变性 | 第49-51页 |
| 第四章 独具个人色彩的电影语言 | 第51-61页 |
| 第一节 杜拉斯电影的“声音”叙述 | 第51-56页 |
| 一、 人声 | 第52-54页 |
| 二、 音乐 | 第54-56页 |
| 第二节 “静止”的画面 | 第56-61页 |
| 一、 长镜头和空镜头的运用 | 第57-58页 |
| 二、 对位 | 第58-61页 |
| 结语 | 第61-62页 |
| 注释 | 第62-64页 |
| 参考文献 | 第64-67页 |
| 攻读硕士期间发表的论文 | 第67-68页 |
| 致谢 | 第68页 |
