| 目录 | 第1-6页 |
| 摘要 | 第6-8页 |
| Abstract | 第8-11页 |
| 第一章 绪论 | 第11-16页 |
| 一、 研究的背景 | 第11-12页 |
| 二、 研究的目的及意义 | 第12-14页 |
| 三、 国内外研究现状 | 第14-15页 |
| 四、 研究方法与难点 | 第15-16页 |
| 第二章 当代文化传播中的数字影像 | 第16-33页 |
| 第一节 数字影像概述 | 第16-20页 |
| 一、 数字影像的基本内涵 | 第16-17页 |
| 二、 数字影像的研究范围 | 第17-19页 |
| 三、 本文论述的数字影像 | 第19-20页 |
| 第二节 数字影像制作技术 | 第20-25页 |
| 一、 数字暗房技术 | 第20-22页 |
| 二、 数字绘画技术 | 第22页 |
| 三、 计算机动画技术 | 第22-24页 |
| 四、 数字合成技术 | 第24-25页 |
| 第三节 数字影像的创作现状 | 第25-33页 |
| 一、 高度真实的视觉奇观 | 第25-27页 |
| 二、 传统艺术的数字复现 | 第27-28页 |
| 三、 高度主观的自由构建 | 第28-30页 |
| 四、 存在的问题和发展机遇 | 第30-33页 |
| 第三章 “有我之境”与数字影像的自由构建 | 第33-48页 |
| 第一节 “有我之境”的民族艺术溯源 | 第34-43页 |
| 一、 “有我之境”与“无我之境” | 第34-39页 |
| 二、 “有我之境”的视觉艺术特点 | 第39-43页 |
| 第二节 数字影像与“有我之境” 的艺术关系 | 第43-48页 |
| 一、 “有我之境”对数字影像的美学引领 | 第43-45页 |
| 二、 数字影像与“有我之境”的艺术契合 | 第45-48页 |
| 第四章 “有我之境”的数字影像创作 | 第48-99页 |
| 第一节 创作主体的气质性体验 | 第48-55页 |
| 一、 体道悟道——“有我之境”创作主体的“气质”根源 | 第49-51页 |
| 二、 不思而至——“有我之境”创作主体的气质性体验触发 | 第51-53页 |
| 三、 以神驭形——“有我之境”创作主体的气质性体验表达 | 第53-55页 |
| 第二节 创作文本的格律化手法 | 第55-65页 |
| 一、 笔墨意趣——形随心动的写意精神 | 第56-58页 |
| 二、 空纳万境——虚实相生的空间关系 | 第58-62页 |
| 三、 抽象简约——化物为意的天成之韵 | 第62-65页 |
| 第三节 艺术手法的数字化实现 | 第65-99页 |
| 一、 虚实相生的表现布局实现 | 第66-73页 |
| 二、 “以我观物”的主观色彩实现 | 第73-82页 |
| 三、 净墨动色的笔墨意蕴实现 | 第82-90页 |
| 四、 随心而动的时空关系实现 | 第90-99页 |
| 第五章 结语 | 第99-100页 |
| 注释 | 第100-103页 |
| 参考文献 | 第103-106页 |
| 在校期间发表的学术论文 | 第106-107页 |
| 致谢 | 第107-108页 |
