| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 导论 | 第10-18页 |
| 一、 选题意义 | 第10-12页 |
| 二、 本领域的研究现状 | 第12-15页 |
| 三、本文的内容构成 | 第15-17页 |
| 四、本文的创新之处 | 第17页 |
| 五、 研究方法 | 第17-18页 |
| 第一章 流行歌曲的涌现及幕后推手 | 第18-33页 |
| 一、 流行歌曲的概念及在我国的发展 | 第18-21页 |
| 二、 砸碎枷锁——文艺界的拨乱反正 | 第21-27页 |
| （一） 文艺黑线专政论和文艺黑线的推翻 | 第21-23页 |
| （二） 双百方针的重提 | 第23-24页 |
| （三） 由旧“二为”方针到新“二为”文艺方针的转变 | 第24-27页 |
| 三、 魂兮归来——人道主义的复兴和人性的回归 | 第27-29页 |
| 四、 地火奔涌——民众对流行歌曲的社会心理需求 | 第29-30页 |
| 五、 随风潜入夜——邓丽君歌曲的传入 | 第30-31页 |
| 六、 音像制品及产业的崛起 | 第31-33页 |
| 第二章 一波还未平息 一波又来侵袭的乐坛争论 | 第33-50页 |
| 一、 民选十五首与官选十二首的对决 | 第33-37页 |
| 二、 对李谷一和《乡恋》的争论 | 第37-41页 |
| 三、 军港的夜啊不再静悄悄 | 第41-45页 |
| 四、 小螺号的烦恼——对程琳演唱风格的争论 | 第45-46页 |
| 五、 仰望星空——新星音乐会 | 第46-50页 |
| 第三章 、这番争论为哪般 | 第50-58页 |
| 一、 十字路口——政治分歧：反“左”还是反右 | 第50-52页 |
| 二、 流行歌曲的原罪——资本与个性的张扬 | 第52-54页 |
| 三、 “阳春白雪”与“下里巴人”的对立——雅乐与俗乐之别 | 第54-56页 |
| 四、 历史惯性——20 世纪 20、30 年代的流行音乐 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-60页 |
| 参考文献 | 第60-65页 |
| 后记 | 第65页 |
