| 中文摘要 | 第1-8页 |
| Abstract | 第8-10页 |
| 引言 | 第10-13页 |
| 一、选题的意义 | 第10-11页 |
| 二、国内外研究现状 | 第11-13页 |
| 第一章 柴可夫斯基舞剧《天鹅湖》音乐的基本特征 | 第13-34页 |
| 第一节 主导主题贯穿的发展手法 | 第13-25页 |
| 一、天鹅主题的贯穿 | 第14-21页 |
| 二、恶魔主导动机的贯穿 | 第21-25页 |
| 第二节 巧妙的配器手法 | 第25-29页 |
| 一、乐队配置 | 第25-26页 |
| 二、木管乐器组的巧妙运用 | 第26-27页 |
| 三、铜管乐器及打击乐器的特色运用 | 第27-29页 |
| 第三节 民族性与多元化的音乐创作手法 | 第29-34页 |
| 一、民族性的体现 | 第29-30页 |
| 二、多元化的音乐元素 | 第30-34页 |
| 第二章 《天鹅湖》和声技法分析 | 第34-61页 |
| 第一节 和弦材料 | 第34-42页 |
| 一、强拍主四六和弦的大量使用 | 第34-35页 |
| 二、重属变和弦及属变和弦的运用 | 第35-37页 |
| 三、那波里和弦 | 第37-39页 |
| 四、复合和弦 | 第39-42页 |
| 第二节 和声进行 | 第42-51页 |
| 一、功能性进行 | 第42-43页 |
| 二、持续音 | 第43-46页 |
| 三、重复式和声语汇的进行 | 第46页 |
| 四、半音化进行 | 第46-48页 |
| 五、离调进行 | 第48-49页 |
| 六、阻碍进行 | 第49-51页 |
| 第三节 调式调性 | 第51-56页 |
| 一、调性布局 | 第51-53页 |
| 二、调性转换手法 | 第53-56页 |
| 第四节 和弦外音 | 第56-57页 |
| 一、延留音的运用 | 第56-57页 |
| 二、倚音的运用 | 第57页 |
| 第五节 终止式 | 第57-61页 |
| 一、传统正格终止的运用 | 第57-58页 |
| 二、变格终止的运用 | 第58-59页 |
| 三、带有导七和弦的终止 | 第59-61页 |
| 第三章 和声在《天鹅湖》音乐创作中的作用 | 第61-74页 |
| 第一节 和声对塑造人物形象的作用 | 第61-65页 |
| 一、白天鹅的音乐形象 | 第61-63页 |
| 二、王子的音乐形象 | 第63-64页 |
| 三、恶魔的音乐形象 | 第64-65页 |
| 第二节 和声在《天鹅湖》音乐中与舞剧各部分关联的表现 | 第65-74页 |
| 一、和声在舞剧音乐中的地位 | 第65-66页 |
| 二、和声在舞剧各部分中的作用 | 第66-74页 |
| 结语 | 第74-76页 |
| 参考文献 | 第76-78页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第78-79页 |
| 致谢 | 第79页 |