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柴可夫斯基舞剧《天鹅湖》音乐和声技法研究

中文摘要第1-8页
Abstract第8-10页
引言第10-13页
 一、选题的意义第10-11页
 二、国内外研究现状第11-13页
第一章 柴可夫斯基舞剧《天鹅湖》音乐的基本特征第13-34页
 第一节 主导主题贯穿的发展手法第13-25页
  一、天鹅主题的贯穿第14-21页
  二、恶魔主导动机的贯穿第21-25页
 第二节 巧妙的配器手法第25-29页
  一、乐队配置第25-26页
  二、木管乐器组的巧妙运用第26-27页
  三、铜管乐器及打击乐器的特色运用第27-29页
 第三节 民族性与多元化的音乐创作手法第29-34页
  一、民族性的体现第29-30页
  二、多元化的音乐元素第30-34页
第二章 《天鹅湖》和声技法分析第34-61页
 第一节 和弦材料第34-42页
  一、强拍主四六和弦的大量使用第34-35页
  二、重属变和弦及属变和弦的运用第35-37页
  三、那波里和弦第37-39页
  四、复合和弦第39-42页
 第二节 和声进行第42-51页
  一、功能性进行第42-43页
  二、持续音第43-46页
  三、重复式和声语汇的进行第46页
  四、半音化进行第46-48页
  五、离调进行第48-49页
  六、阻碍进行第49-51页
 第三节 调式调性第51-56页
  一、调性布局第51-53页
  二、调性转换手法第53-56页
 第四节 和弦外音第56-57页
  一、延留音的运用第56-57页
  二、倚音的运用第57页
 第五节 终止式第57-61页
  一、传统正格终止的运用第57-58页
  二、变格终止的运用第58-59页
  三、带有导七和弦的终止第59-61页
第三章 和声在《天鹅湖》音乐创作中的作用第61-74页
 第一节 和声对塑造人物形象的作用第61-65页
  一、白天鹅的音乐形象第61-63页
  二、王子的音乐形象第63-64页
  三、恶魔的音乐形象第64-65页
 第二节 和声在《天鹅湖》音乐中与舞剧各部分关联的表现第65-74页
  一、和声在舞剧音乐中的地位第65-66页
  二、和声在舞剧各部分中的作用第66-74页
结语第74-76页
参考文献第76-78页
攻读硕士学位期间发表的学术论文目录第78-79页
致谢第79页

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