| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 绪论 | 第7-15页 |
| 一、写作缘起 | 第7-8页 |
| 二、思想背景 | 第8-10页 |
| 三、研究现状 | 第10页 |
| 四、研究方法 | 第10-11页 |
| 五、学术目标 | 第11-15页 |
| 第一章 现量论音乐审美问题陈述 | 第15-28页 |
| 一、现量论音乐审美基本概念释义 | 第15-22页 |
| 二、现量论音乐审美基本问题 | 第22-28页 |
| 第二章 现量音乐审美论的基本模式 | 第28-49页 |
| 一、现量音乐审美的理论框架系统描述——识外化的唯识学描述 | 第28-32页 |
| 二、系统分析——音乐审美体验中识内化的美学架构 | 第32-39页 |
| 三、系统比较 | 第39-49页 |
| 第三章 从唯识到现量音乐审美的融合 | 第49-60页 |
| 一、现量的意向在音乐审美中的条件 | 第49-53页 |
| 二、现量音乐审美体验的发生 | 第53-57页 |
| 三、系统功效——现量音乐审美观的美学价值 | 第57-60页 |
| 结论 | 第60-64页 |
| 一、现量的意向审美架构 | 第60-61页 |
| 二、现量说音乐美学理论建设的意义评析 | 第61-62页 |
| 三、现量音乐审美的发展前景与讨论 | 第62-64页 |
| 注释 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-70页 |
| 附录 | 第70-89页 |
| 后记 | 第89页 |