德彪西歌剧《佩里亚斯与梅丽桑德》的象征内涵
| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-10页 |
| 引言 | 第10-11页 |
| 第一章 德彪西与印象主义音乐 | 第11-24页 |
| 第一节 德彪西音乐风格形成的背景 | 第11-13页 |
| 第二节 印象主义的来源 | 第13-14页 |
| 一、把表现对象集中于普通事物的描绘上 | 第13-14页 |
| 二、平面性与破碎性的空间构图 | 第14页 |
| 三、对于“真实”的判断 | 第14页 |
| 第三节 印象主义音乐 | 第14-16页 |
| 一、对艺术表现“重大主题”的消解 | 第15页 |
| 二、强调听觉中对“色彩”的敏感性 | 第15-16页 |
| 三、音乐的“未完成性”与“即兴性”风格特点 | 第16页 |
| 第四节 象征主义在音乐中的表现 | 第16-19页 |
| 一、寓意是象征主义的灵魂 | 第17页 |
| 二、独特的象征思维方式 | 第17-18页 |
| 三、具体化的表现手法 | 第18-19页 |
| 第五节 德彪西创作中印象主义与象征主义的关系 | 第19-24页 |
| 一、注重对普通、平凡事物的描写 | 第20页 |
| 二、在形式结构上呈现出松散状态 | 第20-21页 |
| 三、在表现手法、修辞手段上都运用了相近的方法 | 第21页 |
| 四、注重对内在情感的表现 | 第21-24页 |
| 第二章 《佩里亚斯与梅丽桑德》的历史学分析 | 第24-32页 |
| 第一节 文学戏剧《佩里亚斯与梅丽桑德》 | 第24-26页 |
| 一、梅特林克简介 | 第24页 |
| 二、创作风格 | 第24-25页 |
| 三、独特的象征主义“静剧” | 第25-26页 |
| 第二节 德彪西的歌剧《佩里亚斯与梅丽桑德》 | 第26-32页 |
| 一、创作背景 | 第26-27页 |
| 二、剧情简介 | 第27-28页 |
| 三、《佩》剧的艺术特色 | 第28-32页 |
| 第三章 德彪西《佩里亚斯与梅丽桑德》的技术分析 | 第32-56页 |
| 第一节 德彪西作曲技法概述 | 第32页 |
| 第二节 散文化的松弛结构 | 第32-37页 |
| 一、“组接式”的形式结构 | 第33-34页 |
| 二、非功能性的和声进行 | 第34-37页 |
| 第三节 象征性的主导动机 | 第37-48页 |
| 一、歌剧主要人物的主导动机 | 第38-39页 |
| 二、主导动机的场景联系作用 | 第39-41页 |
| 三、主导动机的点状控制 | 第41-44页 |
| 四、主导动机的调性聚合 | 第44-48页 |
| 第四节 象征性场景的技术分析 | 第48-56页 |
| 第四章 《佩》剧的象征主义美学内涵 | 第56-65页 |
| 第一节 德彪西音乐的美学思想 | 第56-59页 |
| 第二节 《佩》剧体现的象征主义美学内涵 | 第59-63页 |
| 一、美在于静穆 | 第61页 |
| 二、音乐是“通感”的艺术符号 | 第61页 |
| 三、唯美主义倾向 | 第61页 |
| 四、提出了较系统的歌剧理论 | 第61-62页 |
| 五、价值评价 | 第62-63页 |
| 第三节 《佩》剧对20 世纪西方歌剧发展的影响 | 第63-65页 |
| 参考文献 | 第65-68页 |
| 致谢 | 第68-69页 |
| 攻读硕士学位期间的研究成果 | 第69页 |
