| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 目录 | 第5-7页 |
| 前言 | 第7-9页 |
| 一、相关概念解释 | 第9页 |
| (一) 西洋声乐艺术 | 第9页 |
| (二) 本土化 | 第9页 |
| (三) 歌唱技术 | 第9页 |
| 二、西洋声乐艺术本土化历程 | 第9-13页 |
| (一) "Bel canto"产生 | 第9-10页 |
| (二) 西洋声乐艺术本土化历程 | 第10-13页 |
| 1. 初期:20世纪20年代——40年代 | 第10-11页 |
| 2. 中期:20世纪50年代——60年代 | 第11页 |
| 3. 停滞期:文化大革命时期 | 第11-12页 |
| 4. 发展期:20世纪80年代改革开放以后 | 第12-13页 |
| 三、西洋声乐艺术本土化的实际内容与具体实践 | 第13-27页 |
| (一) 洋在中用 | 第13-20页 |
| 1. 基本概述 | 第13页 |
| 2. 西洋声乐艺术之歌唱技术问题 | 第13-18页 |
| 1) 呼吸 | 第13-14页 |
| 2) 发声 | 第14-15页 |
| 3) 共鸣 | 第15页 |
| 4) 语言 | 第15-18页 |
| 3. "洋在中用"之个案实例——《冰凉的小手》演唱技术分析 | 第18-20页 |
| (二) 洋为中用 | 第20-27页 |
| 1. 基本概述 | 第21页 |
| 2. "洋为中用"过程中应该注意的几个问题 | 第21-25页 |
| 1) 歌唱技术的适当调整 | 第21页 |
| 2) 咬字吐字的适当处理 | 第21-23页 |
| 3) 要注意"断"与"连"的问题 | 第23-24页 |
| 4) 要处理好四声与旋律之间的关系 | 第24-25页 |
| 3. "洋为中用"要打破"唱法"分类 | 第25-26页 |
| 4. "洋为中用"要遵循技巧服从作品原则 | 第26-27页 |
| 结论 | 第27-28页 |
| 参考文献 | 第28-30页 |
| 后记 | 第30页 |