音乐舞蹈史诗《东方红》音乐文学特征研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 序言 | 第7-8页 |
| 第一章 音乐舞蹈史诗《东方红》研究意义与背景 | 第8-12页 |
| 第1节 研究意义 | 第8-9页 |
| 第2节 创作背景 | 第9-10页 |
| 第3节 历史背景 | 第10-11页 |
| 第4节 艺术背景 | 第11-12页 |
| 第二章 音乐舞蹈史诗《东方红》时代特征 | 第12-22页 |
| 第1节 政治的倾向性 | 第13-16页 |
| (1) 艺术与政治的统一 | 第13-14页 |
| (2) 国家领导人的重视 | 第14-15页 |
| (3) 各民族人民大团结 | 第15-16页 |
| 第2节 历史的革命性 | 第16-21页 |
| (1) 艺术创作来源生活 | 第16-17页 |
| (2) “三大法宝”的体现 | 第17-19页 |
| 统一战线 | 第17-18页 |
| 武装斗争 | 第18-19页 |
| 党的建设 | 第19页 |
| (3) 重大历史事件表现 | 第19-21页 |
| 党的诞生 | 第20页 |
| 秋收起义 | 第20页 |
| 遵义会议 | 第20-21页 |
| 第3节 主题的鲜明性 | 第21-22页 |
| 第三章 音乐舞蹈史诗《东方红》音乐文学特征 | 第22-42页 |
| 第1节 体裁的丰富性 | 第22-26页 |
| (1) 民歌歌曲体现民间特色 | 第22-23页 |
| (2) 革命歌曲表现群众基础 | 第23-24页 |
| (3) 毛主席诗词展现文化底蕴 | 第24-25页 |
| (4) 新创作歌曲增强时代气息 | 第25-26页 |
| 第2节 艺术的逻辑性 | 第26-28页 |
| (1) 遵循历史轨迹 | 第26页 |
| (2) 符合审美心理 | 第26-27页 |
| (3) 顺应情感起伏 | 第27-28页 |
| 第3节 语言的流畅性 | 第28-30页 |
| (1) 语言精炼，通俗易懂 | 第28-29页 |
| (2) 地方语言，灵活使用 | 第29-30页 |
| (3) 节奏鲜明，琅琅上口 | 第30页 |
| 第4节 韵辙的灵活性 | 第30-33页 |
| (1) 采用整段词押韵 | 第31页 |
| (2) 采用转换韵押韵 | 第31-32页 |
| (3) 采用隔句来押韵 | 第32-33页 |
| 第5节 形式的多样性 | 第33-36页 |
| (1) 歌词的表现形式 | 第33-35页 |
| (2) 歌词的结构形式 | 第35-36页 |
| 第6节 手法的多元性 | 第36-41页 |
| (1) 革命的现实主义与革命的浪漫主义的有机结合 | 第36-37页 |
| (2) 使用多种表现手法升华作品的主题意境 | 第37-41页 |
| 第7节 音乐文学的基石性 | 第41-42页 |
| 第四章 音乐舞蹈史诗《东方红》社会效应 | 第42-46页 |
| 第1节 回顾了中华民族历史 | 第42-43页 |
| 第2节 凝聚了中华民族精神 | 第43-44页 |
| 第3节 鼓舞了中华民族士气 | 第44-45页 |
| 第4节 塑造了中华民族形象 | 第45-46页 |
| 结语 | 第46-48页 |
| 注释 | 第48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 在校期间的研究成果及发表的学术论文 | 第50页 |
