| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-18页 |
| (一)研究背景 | 第10-12页 |
| (二)研究意义 | 第12页 |
| 1.理论意义 | 第12页 |
| 2.现实意义 | 第12页 |
| (三)文献综述 | 第12-16页 |
| 1.消费文化的国内外研究 | 第12-15页 |
| 2.受众审美心理的相关研究 | 第15页 |
| 3.大女主剧的相关研究 | 第15-16页 |
| (四)研究方法及创新之处 | 第16-18页 |
| 1.研究方法 | 第16-17页 |
| 2.创新之处 | 第17-18页 |
| 一、消费文化与大女主剧概述 | 第18-26页 |
| (一)现代中国的消费文化语境 | 第18-23页 |
| 1.消费文化概念阐述 | 第18页 |
| 2.消费文化在中国的形成 | 第18-19页 |
| 3.消费文化引导受众审美观的转变 | 第19-23页 |
| (二)大女主剧的概念与分类 | 第23-26页 |
| 1.大女主剧的概念阐述 | 第23页 |
| 2.大女主剧的分类 | 第23-26页 |
| 二、消费文化语境下大女主剧受众的审美心理呈现 | 第26-34页 |
| (一)娱乐至上,追求感官体验 | 第26-27页 |
| (二)粉丝追随,对偶像符号的认同 | 第27-30页 |
| 1.影视作品的认同 | 第28-29页 |
| 2.个人情感的认同 | 第29页 |
| 3.粉丝群体的认同 | 第29-30页 |
| (三)情感投射,凸显移情效应 | 第30-32页 |
| (四)对女性身体景观的凝视与消费 | 第32-34页 |
| 三、消费文化语境下大女主剧受众审美心理形成因素分析 | 第34-50页 |
| (一)社会环境的驱动 | 第34-40页 |
| 1.消费文化商品经济逻辑的渗入 | 第34-35页 |
| 2.消费文化引导的“速食主义者”的显现 | 第35-37页 |
| 3.现代社会女性话语权的彰显 | 第37-40页 |
| (二)审美客体的刺激 | 第40-44页 |
| 1.审美客体生产的模式化 | 第40-43页 |
| 2.审美客体生产的世俗化 | 第43-44页 |
| (三)审美主体的“助力” | 第44-50页 |
| 1.审美主体的“欲望化” | 第44-45页 |
| 2.审美主体对“代入体验”的过分强调和理性思考的欠缺 | 第45-46页 |
| 3.审美主体呈现消极的逆反心理 | 第46-47页 |
| 4.审美主体凸显的“伪”女性主义 | 第47-50页 |
| 四、大女主剧受众审美问题的主观救赎与客观救赎 | 第50-56页 |
| (一)主观救赎：提升受众对于大女主剧的审美意识 | 第50-52页 |
| 1.强化大女主剧受众的视觉伦理素养 | 第51页 |
| 2.强化审美主体意识与批判精神 | 第51-52页 |
| (二)客观救赎：加强传播者的责任意识 | 第52-54页 |
| 1.坚守主流价值观,承担起自身的艺术职责 | 第52-53页 |
| 2.扎根现实,尊重史实 | 第53页 |
| 3.突破两级叙事模式,塑造立体化人物形象 | 第53-54页 |
| 4.积极借鉴国外大女主剧的创作经验 | 第54页 |
| (三)国家加强对大女主剧艺术审美化引导 | 第54-56页 |
| 结语 | 第56-58页 |
| 参考文献 | 第58-62页 |
| 附录 | 第62-66页 |
| 致谢 | 第66-67页 |