| 中文摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 1. 绪论 | 第7-9页 |
| 2. 拉开“五声十二音”的帷幕—罗忠镕“五声十二音”作品梳理 | 第9-18页 |
| 2.1 小结 | 第17-18页 |
| 3. 星星之火,可以燎原——五声性十二音技法在八十年代间的发展 | 第18-24页 |
| 3.1 音高组织的创新——汪立三《梦天》(1981) | 第18-19页 |
| 3.2 与民族传统节奏的结合——陈怡《多耶》(1984) | 第19-21页 |
| 3.3 对十二音理论的创新——高为杰《秋野》(1988) | 第21-22页 |
| 3.4 小结 | 第22-24页 |
| 4. “五声十二音”技法在九十年代后的发展 | 第24-28页 |
| 4.1 与电子音乐的结合——朱践耳《第六交响曲》(1994) | 第24-26页 |
| 4.2 局部使用“五声十二音”——叶小纲《纳木错》(2006) | 第26-27页 |
| 4.3 小结 | 第27-28页 |
| 结论 | 第28-30页 |
| 参考文献 | 第30-32页 |
| 攻读学位期间本人公开发表的论文 | 第32-33页 |
| 致谢 | 第33页 |